1、归园田居•其一
2、只做了八十多天彭泽县令的陶渊明，已实在无法忍受官场的污浊与世俗的束缚，他坚决地辞官归隐，躬耕田园，且从此终身不再出仕。脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情，还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验，使得这组诗成为杰出的田园诗章，也集中体现了陶渊明真朴、静淡、旷达的风格。
3、年轻时就没有适应世俗的性格，生来就喜爱大自然的风物。
4、对偶是将字数相等、结构相同或相似的两个词组或句子成对地排列起来的修辞法。
5、“狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”是对偶句
6、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
7、误落尘网中，一去三十年。
8、“方宅十余亩”到“鸡鸣桑树颠”几句，写归隐所在的农村景色，很自然地写出了乡村中那种和平安宁的生活气氛，与“尘网”、“樊笼”的官场生活形成鲜明对比。这几句描写，没有任何特别的东西，既没有精雕细琢，也没有雄浑壮伟，却在平淡之中显示出一种自然的美。
9、远处的邻村屋舍依稀可见，村落上方飘荡着袅袅炊烟。
10、鸡鸣桑树颠是省略句和状语后置句。译为：鸡在桑树顶上鸣叫。
11、绿树村边合，青山郭外斜。树树皆秋色，山山唯落晖。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。道狭草木长，夕路沾我身。徘徊邱陇间，依依昔人居。山涧清且浅，遇以濯我足。
12、情景交融。“方宅十余亩……鸡鸣桑树颠”八句，描写了方宅草屋、榆柳桃李、村落炊烟、狗吠鸡鸣，富有生活气息，构成了远离尘世、宁静安谧、淳朴自然的艺术境界。这是实境——也许的确是陶渊明归隐后的生活情景，但更是心境——陶渊铭内心追求那种恬静的生活情趣的物化，实境与心境浑然一体、水乳交融。
13、暧暧远人村，依依墟里烟。
14、开荒南野际，守拙归园田。
15、公元405年（东晋安帝义熙元年），陶渊明在江西彭泽做县令，不过八十多天，便声称不愿“为五斗米向乡里小儿折腰”，挂印回家。从此结束了时隐时仕、身不由己的生活，终老田园。归来后，作《归园田居》诗一组，共五首，描绘田园风光的美好与农村生活的淳朴可爱，抒发归隐后愉悦的心情。这是第一首。主要是以追悔开始，以庆幸结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。
16、错误的陷落到仕途罗网，转眼间远离田园已十余年。
17、对偶的句式看起来整齐美观，读起来节奏铿锵，便於记诵。
18、方宅十馀亩，草屋八九间。
19、狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。追问
20、以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力。
21、前者是陶渊明的，后者是汉乐府的。
22、绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
23、庭院内没有世俗琐杂的事情烦扰，静室里有的是安适悠闲。
24、户庭无尘杂，虚室有余闲。
25、对偶句是由对偶组成的句子。
26、久在樊笼里，复得返自然。
27、狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
28、归园田居·其一
29、方宅十余亩，草屋八九间。
30、“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了。
31、说它是省略句，是因为在“鸣”与“桑树颠”之间省略了介词“于”，古人习惯省略介宾短语的介词，如“相如（于）廷叱之”。说它是状语后置，是因为介宾短语都是充当句子状语的，现代汉语的状语应在谓语之前，而文言文则置于谓语之后，故名状语后置。
32、陶渊明《归园田居》描绘了一幅清新自然、恬静美好的田园生活，与淳朴清新的农村生活。
33、榆树柳树成荫遮盖了后屋檐，桃树李树整齐的栽种在屋前。
34、描述了恬淡自然、清静安谧的田园风光。
35、归园田居·其一《归园田居》为著名诗人陶渊明所作，一共5首诗歌描写了诗人重归田园时的新鲜感受和由衷喜悦。
36、陶渊明〔魏晋〕
37、“暖暖”，远景模糊；“依依”，轻烟袅袅。在这冲淡静谧之中，加几声鸡鸣狗吠，越发点染出乡居生活的宁静幽闲。方宅、草屋、榆柳、桃李、村落、炊烟，以至深巷狗吠、桑颠鸡鸣、无不是田园实景，又无一不构成诗人胸中的真趣。
38、少无适俗韵，性本爱丘山。
39、——堂前屋后瓜果飘香、绿树成荫。
40、“狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠”相同的是“鸡鸣高树巅,狗吠深宫中”。
41、鉴赏《归园田居》(其一)中八句田园生活景象描写的诗句
42、归园田居·其一陶渊明
43、深深的街巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。
44、我愿到南边的原野里去开荒，依着愚拙的心性回家耕种田园。
45、榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
46、笼子里的鸟儿怀念以前生活的森林，池子里的鱼儿思念原来嬉戏的深潭。
47、暧暧（ài）远人村，依依墟里烟。
48、前者渲染安然静谧,怡然自得的氛围,恬静的田园风光.后者主要是渲染静,静得无生气,写鸡鸣狗吠主要是以动衬静,突出静。
49、误落尘网中，一去三十年。(误落一作：误入)
50、晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声矛店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。
51、有意思的是，状语后置现象在英语里也有，它的英文叫法是“状语从句”。
52、这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一。
53、这组诗大约是陶渊明由彭泽令任上弃官归隐后的第二年，即晋安帝义熙二年（406）所作，当时诗人四十二岁。
54、久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
55、隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说。单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，没有喧嚣和烦躁之感。
56、这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
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