1、《西厢记》里的是碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.晓来谁染霜林醉?总是离人泪.…
2、去年我与夫君离别时南方的鸿雁才向北飞去，而今朝北方的鸿雁又向南飞。
3、“碧云天，黄花地”这句诗出自元代王实甫的《长亭送别·正宫·端正好》，全诗如下：
4、[四边静]霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西，两意徘徊，落日山横翠。知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。
5、（红云）姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。（旦云）红娘，甚么汤水咽得下！
6、碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
7、出自元代王实甫的戏曲《西厢记·长亭送别》。
8、（末云）有甚言语嘱付小生咱？（旦唱）
9、波,翠烟,构成一幅色彩斑斓的画面.“山映斜阳”句复将青山摄入画面,并使天、地、山、水融为一体,交相辉映.同时,“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的
10、别日南鸿才北去，今朝北雁又南飞。
11、[三煞]笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。
12、[滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？
13、（旦、红下）（末云）仆童赶早行一程儿，早寻个宿处。泪随流水急，愁逐野云飞。（下）
14、[脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。
15、融情于景，借景抒情.选用一些有代表性的、本身就包蕴着许多特殊意义的事物（如柳、月、荷、枫、雁、梅等）组成典型意境。
16、靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。
17、[四煞]这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
18、长亭送别
19、梦难成,便想登楼远眺,以遣愁怀；但明月团团,反使他倍感孤独与怅惘,于是发出“休独倚”之叹.歇拍二句,写作者试图借饮酒来消释胸中块垒,但这一遣愁的
20、[二煞]你休忧文齐福不齐，我只怕你停妻再娶妻。休要一春鱼雁无消息！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记：若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。
21、这段曲词，比较多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
22、[耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。
23、（夫人云）红娘把盏者！（红把酒了）（旦唱）
24、作者大块着色，点染了几种常见而又包融着无限诗意的形象，让人一来就如置身于凄恻缠绵的送别场面之中，替莺莺而忧恨。
25、旅好梦”难得,乡愁也就暂时无计可消了.“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好
26、叙事与抒情相结合。许多曲词，既是叙事，也是抒情的。
27、（末云）再谁似小姐？小生又生此念。（旦唱）
28、（红云）夫人去好一会，姐姐，咱家去！（旦唱）
29、后来郭德纲多次在相声、京剧中和于谦携儿子徒弟等人献唱。
30、借古典抒情.借典故抒情极大的好处是能将无尽意蕴潜藏在极精练的语言背后，引发读者的想象和共鸣。《长亭送别》中出现了几处，《二煞》中，莺莺唱：“我这里青鸾有信须频寄。”
31、秋景.“芳草无情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪则隐寓其中.埋怨“芳草”无情,正见出作者多情、重情.下片“黯乡魂”二句,径直托出作者心
32、苏幕遮①【宋】范仲淹
33、（红云）姐姐今日怎么不打扮？（旦云）你那知我的心里呵！
34、元王实甫
35、上诗解释此词抒写乡思旅愁,以铁石心肠人作黯然销魂语,尤见深挚.“碧云天,黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景,为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本.
36、对莺莺内心活动的刻画，不是依仗苍白空泛的言词，而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来，赋予丰富的联想和夸张，作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实，细腻动人。
37、《正宫•端正好》
38、[上小楼]合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来比别离情更增十倍。
39、（夫人云）小姐把盏者！（红递酒，旦把盏长吁科，云）请吃酒！
40、化虚为实，以实写虚.《长亭送别》中：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载的起”，即是将无形的愁形象化为有重量的东西，且车都载不起，让读者可感可知.6.动词的用法、虚词的用法、叠字的用法.《长亭送别》【叨叨令】中有：“熬熬煎煎的气”、“重重叠叠的词”、“西西惶惶的寄”叠加起来，真是字字血泪，句句深情，让人为之掬泪。整理了这么多，不知道怎么样？
41、修辞的运用能增强表现力，使语言具有生动之美。
42、努力也归于失败：“酒入愁肠,化作相思泪”.全词低徊婉转,而又不失沉雄清刚之气,是真情流溢、大笔振迅之作.
43、此中即蕴含着莺莺盼张生频繁来信，怕他冷落、忘却自己的忧虑。
44、老郭最早演唱是在《有话好好说》郭德纲师徒献唱西厢记：“碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”
45、【四煞】中“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”通过夸张，强烈凸现莺莺悲苦恨绝无以复加的地步。
46、最初出自范仲淹的词，碧云天黄叶地秋色连波，后来西厢记长亭送别中写道，碧云天黄花地西风紧，北雁南飞
47、碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.
48、（做到）（见夫人科）（夫人云）张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来，是自家亲眷，不要回避。俺今日将莺莺与你，到京师休辱末了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。（末云）小生托夫人余荫，凭着胸中之才，视官如拾芥耳。（洁云）夫人主见不差，张生不是落后的人。（把酒了，坐）（旦长吁科）
49、即《长亭送别》一节引用为崔莺莺的唱词：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。表达了送张生上朝取应时的离愁别绪
50、“碧云天,黄叶地,北雁南飞”出元代诗人王实甫的《长亭送别·正宫·端正好》。
51、碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
52、在《长亭送别》中，这种方式较多，最令人称道的是【正宫·端正好】中“碧云天，黄花地，西风景，北雁南飞……”，作者大块着色，点染了几种常见而又包融着无限诗意的形象，让人一来就如置身于凄恻缠绵的送别场面之中，替莺莺而忧恨。
53、[朝天子]暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。“蜗角虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。
54、[正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
55、出自元代王实甫的《西厢记·长亭送别》
56、出自元代王实甫的戏曲《西厢记.长亭送别》。【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓谁染霜林醉？总是离人泪。
57、春来秋去，景物变换，相思之情仍在，光阴似箭仍没有夫君的消息。
58、出自《西厢记》中：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪！恨想见得晚，怨离别得疾！柳丝长，玉聪难系，恨不得倩疏林挂住斜晖，挂住斜晖！猛听一声哪，松了金钏，怕看那利禄故道，瘦了玉肌，此恨谁知？②此外在王实甫的《长亭送别》中的“端正好”中也引用了此句。
59、[幺篇]年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。
60、[满庭芳]供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母们当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。
61、情与景相交融，以景写情，借景色渲染离情。
62、对比、衬托也是常用表现手法。《长亭送别》中【三煞】唱：“昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知”，即用对比将张生在时莺莺的幸福、甜蜜和张生走后的冷清、凄楚对照，突出送别之人的哀怨。
63、（旦云）张生，此一行得官不得官，疾早便回来。（末云）小生这一去白夺一个状元，正是“青霄有路终须到，金榜无名誓不归”。（旦云）君行别无所赠，口占一绝，为君送行：“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”（末云）小姐之意差矣，张珙更敢怜谁？谨赓一绝，以剖寸心：“人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长叹人？”（旦唱）
64、看北雁南飞出自诗词，例如：“别日南鸿才北去，今朝北雁又南飞。”
65、出自长亭送别
66、伊人即将远别，此情此景的凄苦枯索景象，不禁为之黯然垂泪——晓谁染霜林醉，总是离人泪。这是王实甫《西厢记》里的名句。
67、秋日的萧瑟景调写别情的凄苦——云天蓝碧，黄花落满地，西风紧紧吹，更有北雁纷纷往南飞。
68、译文：【正宫】【端正好】碧蓝的天空下，开满了黄色菊花的大地，西风猛烈劲吹，大雁从北向南飞。清晨是谁把经过霜打的枫林染红了？那总是离别人的眼泪。
69、最初出自范仲淹的词“碧云天,黄叶地,秋色连波
70、[幺篇]虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。
71、春来秋去相思在，秋去春来信息违。
72、化用前人诗词，开创新意，并能做到自然贴切。
73、[收尾]四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？
74、[小梁州]我见他阁泪汪汪不敢垂,恐怕人知；猛然见了把头低,长吁气,推整素罗衣。
75、这是王实甫《西厢记》里的唱词名句。
76、[五煞]到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。
77、西山摩崖石刻碧云天，是李少莲题的
78、出自：唐代鱼玄机的《闺怨》
79、[快活三]将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。
80、主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。
81、“秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟.这里,碧云,黄叶,绿
82、而西厢是长亭送别”中写道“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.
83、山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.黯乡魂,②追旅思,③夜夜除非,好梦留人睡.
84、青莺即传说中能报信的鸟。
85、无人从门前经过，形单影只的我紧关房门，在这寂静的夜里，不知从哪里传来了捣衣声，单调悠长的砧声透过了我的窗帘，来到床帏。
86、扃闭朱门人不到，砧声何事透罗帏。
87、（夫人、长老上云）今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席；我和长老先行，不见张生、小姐来到。（旦、末、红同上）（旦云）今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。”
88、明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
89、（夫人云）辆起车儿，俺先回去，小姐随后和红娘来。（下）（末辞洁科）（洁云）此一行别无话儿，贫僧准备买登科录看，做亲的茶饭少不得贫僧的。先生在意，鞍马上保重者！“从今经忏无心礼，专听春雷第一声。”（下）（旦唱）
90、采了满手的蘼芜，独自在斜晖中哭泣，听说邻居家女子的丈夫已经归来。
91、[叨叨令]见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。
92、[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？
93、这句出自元代王实甫的《西厢记》选段《长亭送别·正宫·端正好》。
94、这支曲子选自元代著名杂剧作家王实甫的代表作《西厢记》的第四本第三折《长亭送别》。其宫调名为《正宫》，曲牌名为《端正好》。
95、修辞的广泛而巧妙的运用.常见的如：比喻、夸张、排比、对偶等。在《长亭送别》中，即有大量的修辞运用，如【叨叨令】即用了排比：“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、厣儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都作重重叠叠的泪。……”，表现莺莺的重重怨恨、无助、凄惶。
96、头萦绕不却乡愁.“除非”说明舍此别无可能.但天涯孤,
97、李商隐也有诗云：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”（《无题》）。
98、碧云天黄叶地北雁南飞出自哪部戏剧。《长亭送别》。1、晓来谁染霜林醉,总是离人泪!是元杂剧里面的,我们高中学过这一课的,名字叫做长亭送别!2、《长亭送别》的戏剧冲突的焦点，集中在对科举功名的态度上。3、“长亭送别”并没有曲折复杂的戏剧情节。
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