1、开头的“鹅、鹅、鹅”不只是模拟鹅的叫声，而且把思维的那种跃动表现出来，融为一体。小诗人用三个“鹅”字道出鹅由远至近的欢叫声，让人渐渐看清它“曲项”的外形和“向天歌”的得意神态，再写鹅在水中嬉戏时有声有色的情景。表现小诗人细微入神的观察力。
2、天鹅时而挺脖昂首，神气如同将军。
3、白毛浮绿水，红掌拨清波《咏鹅》
4、俯视清水波魏晋曹丕《杂诗》
5、追黄蝶： “篱落疏疏一径深,树头花落未成阴.儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻.”（宋·杨万里《宿新市徐公店》）
6、呼牛归： “日暮鸟雀稀,稚子呼牛归.住处无邻里,柴门独掩扉”（唐·丘为《泛耶溪》）
7、春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻《桃源行》
8、解方言： “旧国迷江树,他乡近海门.移家南渡久,童稚解方言.”（唐·皇甫冉《同诸公有怀绝句》）
9、山桃红花满上头，蜀江春水拍山流《竹枝词》
10、笑问客： “少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.儿童相见不相识,笑问客从何处来?”（唐·贺知章《回乡偶书》）
11、白天鹅的羽毛洁白如雪,黑天鹅的羽毛乌黑如缎,其颈项柔媚细长,是纯洁的代表,更是艺术家的诗意唯美化身。
12、天津流水波赤血唐李白《扶风豪士歌》
13、曲项向天歌。
14、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝《忆江南》
15、学人拜新月： “幼女才六岁,未知巧与拙.向夜在堂前,学人拜新月.”（唐·施肩吾《幼女词》）
16、它像一位披着白衣的仙女。天鹅那洁白的羽毛，那红如胭脂的长嘴，那昂然如玉的长颈，在蓝天、碧水、碧草的映衬下，显得格外优美，给人一种强烈的美感。
17、它的颈子高高的，胸脯挺挺的，仿佛是破浪前进的船头；它的身子向前倾着，愈向后就愈挺起，就像是船舳；尾巴就是真正的船舵，脚就是宽阔的船桨，翅膀就是微微鼓起的船帆。一只只天鹅就是一艘艘活的游艇，在湖面上优雅地游弋
18、游子吟： “慈母手中线,游子身上衣.临行密密缝,意恐迟迟归.谁言寸草心,报得三春晖.”（唐·孟郊《游子吟》）
19、咏：用、词来叙述或描写某一事物。咏鹅：用诗词来赞美鹅。
20、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知《惠崇春江》
21、骆宾王7岁那年.有一天,他在河边和小朋友一起玩耍.正在这时,在碧绿的池水中,忽然游来了一群白鹅,它们在水中快乐地游着,弯着颈（脖子）,“嘎嘎嘎”地鸣唱着,特别招人喜爱.小骆宾王完全陶醉在这碧水白鹅的诗情画意中,他看着看着忽然来了灵感,随口吟出四句诗来：鹅,鹅,鹅,曲项向天歌.白毛浮绿水,红掌拨清波。
22、白天鹅的羽毛洁白如雪，黑天鹅的羽毛乌黑如缎，其颈项柔媚细长，是纯洁的代表，更是艺术家的诗意唯美化身。
23、淡妆浓抹总相宜。
24、弄钓： “绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟.一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩.”（唐·白居易《观游鱼》）
25、云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟《梦游天姥吟留别》
26、欲把西湖比西子，
27、曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拔青波。
28、萍浮春水波唐白居易《冬初酒熟二首》
29、古诗饮湖上初晴后雨诗意篇一：
30、白鹅在草地上悠闲地散步，啄着草籽，它们不怕生人，见到有人来的时候，就一齐仰着头，一动也不动地瞪着眼睛望着，好像在观察什么，又好像在等待什么。
31、折扬柳： “柳条三尺长,明日清明节.江南小儿女,采作流苏结.”（清·许虬《折扬柳歌》）
32、千江有水千江月，万里无云万里天《嘉泰普灯录》
33、掌：诗中指鹅的脚掌。拨：划。
34、鹅，鹅，鹅，
35、白毛浮绿水，
36、首句连用三个“鹅”字，表达了诗人对鹅十分喜爱之情。这三个“鹅”字，可以理解为孩子听到鹅叫了三声，也可以理解为孩子看到鹅在水中嬉戏，十分欣喜，高兴地连呼三声“鹅、鹅、鹅”。
37、骑黄牛： “牧童骑黄牛,歌声振林樾.意欲捕鸣蝉,忽然闭口立.”（清·袁枚《所见》）
38、川上俄惊逝水波唐白居易《与梦得偶同到敦诗宅感而题壁》
39、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天《陪族叔刑部》
40、红掌拨清波。
41、水光潋滟晴方好，
42、《咏鹅》相传是骆宾王在七岁时写的一首诗，这是一首咏物诗。这首千古流传的诗歌，没有什么深刻的思想内涵和哲理，而是以清新欢快的语言，抓住事物(鹅)的突出特征来进行描写。写得自然、真切、传神。
43、呼牛归：“日暮鸟雀稀，稚子呼牛归。住处无邻里，柴门独掩扉”（唐·丘为《泛耶溪》）太阳落山了，鸟雀的声音行迹渐渐听不到看不到了，幼稚的小孩子呼喝着赶着牛慢慢回来。住的地方没有邻居，一个柴门单独掩着。描述了乡村晚间的情景和自己的清冷，孤单。
44、关柴门： “篱外谁家不系船,春风吹入钓鱼湾.小童疑是有村客,急向柴门去却关.”（唐·崔道融《溪居即事》）
45、摘扁豆： “古巷少人行,新月弯弯瘦,藤萝满墙头,儿童摘扁豆.”（佚名）
46、无论从什么角度和方面看，在艺术上，这首诗都是堪称一绝的。
47、念牧童： “斜光照墟落,穷巷牛羊归.野老念牧童,倚杖候荆扉.雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀.田夫荷锄至,相见语依依.即此羡闲逸,怅然吟式微.”（唐·王维《渭川田家》）
48、次句“曲项向天歌”，描写鹅鸣叫的神态。“曲项”二字形容鹅向天高歌之态，十分确切。鹅的高歌与鸡鸣不同，鸡是引颈长鸣，鹅是曲项高歌。
49、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低《钱塘湖春行》
50、鹅的步调从容，大模大样，颇像京剧里的净角出场,
51、诗中，小作者从自己的角度、自己的心态，去理解和观察鹅，用了拟人的手法，如把鹅的.叫声说成是“歌”等。同时也把色彩的对比，也就是事物的特征表现传达的丰富和全面。“白毛”、“绿水”、“红掌”、“清波”，相映
52、骆宾王是唐朝初期的著名诗人,是“初唐四杰”之一.他从小十分刻苦,非常注意观察周围的事物,写出了许多清丽鲜明的小诗,深受人们的喜爱。
53、三、四句写鹅游水嬉戏的情景：“白毛浮绿水，红掌拨清波。”“浮”“拨”两个动词生动地表现了鹅游水嬉戏的姿态。“白毛”“红掌”“绿水”等几个色彩鲜艳的词组给人以鲜明的视觉形象。鹅白毛红掌，浮在清水绿波之上，两下互相映衬，构成一幅美丽的“白鹅嬉水图”，表现出儿童时代的骆宾王善于观察事物的能力。
54、那些天鹅用粉红色的脚掌划着湖水向前游,湖面上荡起一圈圈粼粼的波纹,远远望去好像一只只白色的帆船在水中荡来荡去,又像天上的朵朵白云映在水面上。
55、水何澹澹，山岛竦峙《观沧海》
56、山色空蒙雨亦奇。
57、吹短笛： “草满池塘水满陂,山衔落日浸寒漪.牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹.”（雷震《村晚》）
58、小作者通过白描的手法，简单的略加勾勒，鹅的鲜明形象就脱颖而出。“曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”一幅可爱的动态的形象。
59、作者：苏轼
60、我不敢对他说，我见过那天鹅，她是那么柔媚、娇妍、纯洁和充满活力呀!她非凡的美丽！
61、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁《一剪梅》
62、唐·骆宾王
63、那些鹅用粉红色的脚掌划着湖水向前游，湖面上荡起一圈圈粼粼的波纹，远远望去好像一只只白色的帆船在水中荡来荡去，又像天上的朵朵白云映在水面上。
64、采白莲： “小娃撑小艇,偷采白莲回.不解藏踪迹,浮萍一道开.”（唐·白居易《池上》）
65、水是眼波横，山是眉峰聚《卜算子》
66、我家的大白鹅正站在柳树下的小桥上，脑袋低垂着，眼睛望着一片荡漾的湖水，似乎正在凝神沉思着什么，听到我的呼唤，像从睡梦中醒过来似的，高兴坏了，拍打着翅膀，“嘎嘎”叫了两声向我跑过来。
67、开门： “无事经年别远公,帝城钟晓忆西峰.炉烟消尽寒灯晦,童子开门雪满松.”（唐·李商隐《忆匡一师》）
68、学小姑： “下床着新装,初学小姑拜.低头羞见人,双手结群带.”（明·毛铉《幼女词》）
69、《饮湖上初晴后雨》
70、咏鹅： “鹅,鹅,鹅,曲项向天歌.白毛浮绿水,红掌拨清波.”（唐·骆宾王《咏鹅》）
71、落花有意随流水，流水无心恋落花《续传灯录》
72、项：颈的后部。这里代指脖子。
73、《咏鹅》是唐代诗人骆宾王七岁时的作品。全诗共四句，分别写鹅的样子、游水时美丽的外形和轻盈的动作，表达了作者对鹅的喜爱之情。
74、学垂钓： “蓬头稚子学垂纶,侧坐莓苔草映身.路人借问遥招手,怕得鱼惊不应人.”（唐·胡令能《小儿垂钓》）
75、我不敢对他说，我见过那天鹅，她是那么柔媚、娇妍、纯洁和充满活力呀!她非凡的美丽，如飞翔的野百合。游在水里，或者亭亭地立着，文静得像睡莲，像动物世界的公主，白得像是雪捏的，玉雕的……
76、洁白的天鹅在水面自由自在的游着,十分惬意。时而扑打着翅膀,溅起阵阵涟漪,荡漾水波移向远方,时而潜水捕鱼,喂养嗷嗷待哺的孩子,温馨极了。
77、天鹅那洁白的羽毛沾湿湖水的那一刻,荡开层层涟漪的那一刻，就像一枚枚浸湿的音符，跳入了人们温暖的心房,也永远在我的心灵深处驻足。
78、楚水清若空，遥将碧海通《江夏别宋之悌》
79、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声《竹枝词》
80、不识月： “小时不识月,呼作白玉盘.又疑瑶台镜,飞在青云端.”（唐·李白《古朗月行》）
81、恋小车： “见人初解语呕哑,不肯归眠恋小车.一夜娇啼缘底事,为嫌衣少缕金华.”（唐·韦庄《与小女》）
82、昂首挺胸，踏着方步，慢慢吞吞，但充满自信,像一个高傲的动物
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