1、五、《暮秋独游曲江》
2、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
3、《夜雨寄北》这首诗，是李商隐滞留巴蜀时写给北方亲友的诗，有人说是给妻子的，也有人说是写给朋友的，诗中情感缠绵悱恻，更像是写给妻子的诗。
4、且向秦楼棠树下，每朝先觅照罗敷。
5、译文及注释:
6、接下来，李商隐没有直接写他的心境，而是将视角由室内转向室外，外面，有青苔，有红树，有细雨，有明月，这些都是极美的意象，然而美中透露出一种凄凉之感。
7、历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。
8、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
9、李商隐的七律诗无题·昨夜星辰昨夜风
10、暮秋独游曲江
11、在他的这段话中，指出了三个七言绝句写的最好的诗人：第一个是诗仙李白，当然无可争议；第二个是王昌龄，他被称为“七绝圣手”，是以七绝名世的诗人；第三个就是李商隐，叶燮称李商隐的七言绝句“可空百代而无其匹”，可见李商隐七言绝句成就之高。
12、李商隐的这首《端居》，是写怀念妻子的诗。端居，就是闲居的意思。
13、《夜雨寄北》
14、隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
15、无题·昨夜星辰昨夜风
16、人只要活在世上，人生的遗憾就一直存在。美好的事物总会逝去，就像这江水流逝永不停息。
17、《无题》
18、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
19、这首诗是咏嫦娥中的千古名篇。俞陛云《诗境浅说续编》中说：“嫦娥偷药，本属寓言。更悬揣其有悔心，且万古悠悠，此心不变，更属幽玄之思。词人之戏笔耳。”
20、这一联寥寥十四字，便写出了对妻子无限的思念和诗人无尽的孤独。
21、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
22、此时未有归期，不能与妻子团聚，便只能寄希望于未来。诗人联想，他日与妻子相聚长安家中，一起在西窗下把烛夜谈，一起剪去燃焦的烛芯，那时，他一定会谈起这个夜雨绵绵的时刻。
23、《陌上桑》诗云：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”
24、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
25、这首诗写于李商隐与王氏新婚之后，两人分居两地。全诗从汉乐府《陌上桑》中化出。
26、三、《东南》
27、深知身在情长在，怅望江头江水声。
28、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
29、东南一望日中乌，欲逐羲和去得无。
30、唐朝的李商隐‘《无题》其一’昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
31、四、《嫦娥》
32、一、《夜雨寄北》
33、这首诗写的新奇浪漫，诗中句句是对妻子的款款深情。
34、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
35、闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。
36、隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
37、身无彩凤双飞翼出自唐代诗人李商隐诗。全诗以心理活动为出发点，诗人的感受细腻而真切，将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入木三分。诗的原文是：
38、诗前两句写，云母作的屏风层层叠叠，烛影摇曳在深深的屏风后面，银河渐渐沉没，启明星落下，又是孤寂的一夜过去。
39、作者：李商隐(唐)
40、李商隐这首《无题》诗写于任职于秘书省时，这是一首表现爱情的诗歌。在诗歌中，诗人表达了对情人难以遏制的思念之情，情真意切，发出了肺腑之言。
41、这首七绝，空间上由巴山之下到长安家里再回到巴山之下，时间上由现在到想象中的未来，在想象中的未来中又回忆过去也就是现在，情思游荡于广阔的时间空间之中，在短短的二十八字中，有如此广大的容量，展现了中国古诗词的无限魅力。
42、诗后两句写，嫦娥在碧海青天之上，夜夜在孤寂之中渡过，她应该在心里后悔当初偷吃灵药飞升成仙吧！
43、远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。
44、韵脚韵母分别是：风eng，冬ong，通ong，红ong，蓬eng。首句和尾句韵母有所变化，几朗朗上口有不显得呆板
45、何须琥珀方为枕，岂得真珠始是车。
46、这是一首极为深情绵邈的诗，诗中隐隐有悼念亡妻王氏之意。
47、诗第一句写妻子来信问什么时候时回家，而诗人归期未定。第二句写诗人读信之时，外面夜雨绵绵，巴山下的秋池水位上涨。一个“涨”字，既写夜雨绵绵不断，致使池水上涨，也暗示诗人内心悲伤的情绪不断郁积。
48、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
49、清代诗人叶燮在他的《原诗》中有这么一段话：“七言绝句，古今推李白、王昌龄。李俊爽，王含蓄。两人辞、调、意俱不同，各有至处。李商隐七绝寄托深而措辞婉，实可空百代无其匹也。”
50、无题二首
51、“昨夜星辰昨夜风，画楼画畔桂堂东”
52、唐·李商隐
53、夜雨寄北
54、[唐]李商隐
55、昨夜星辰昨夜风出自唐代·李商隐《无题》。原文如下:
56、二、《端居》
57、嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。解释：身上没有彩凤那双可以飞翔的翅膀，心灵却像犀牛角一样，有一点白线可以相通。
58、人处他乡之时，妻子的书信便是无聊人生中的一点安慰，没有书信，便只能期待在梦中与妻子相会，然而信也悠悠，梦也悠悠，只有一张空旷的床，与秋天的寒意对抗。
59、昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风；我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞；内心却像灵犀一样，感情息息相通。互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心；分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯；策马赶到兰台，像随风飘转的蓬蒿。
60、嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
61、荷叶生时，本是生机无限，为什么会有恨呢？因为有生必有死，当荷叶生长的时候，已经暗含枯萎的命运，当荷花盛开的时候，也已经暗含了凋零的命运。
62、唐代诗人李商隐的无题诗 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东②。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通③。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红④。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬⑤。 ①诗当作于唐文宗开成四年（839），诗人时在京城任秘书省校书郎。这是一个“方阶九品，微俸五斗”的小官，诗人在政 治上仍然是沉沦下僚。原题共两首，另一首是七绝，其中有“岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花”之句，可知诗人怀想 的当是席间的一位贵家女子。清代查为仁以为是指“王茂元家妓”（《莲坡诗话》），赵臣瑗以为是指“其闺人”（《山满楼 笺释唐人七言律》），可供参考。 ②画楼、桂堂，指贵家华丽的楼宇居室。 ③灵犀，有灵性的犀牛角。相传犀角上有一道白纹，由角端直通大脑，感应异常灵敏，此喻相爱双方心灵的感应与暗通。 ④送钩，古代宴席间的游戏，又称藏钩，以猜中此钩藏于何人手中为胜。分曹，分组。射覆，亦宴席间的游戏，将物品放 在巾盂等的下面让人猜，猜不中者罚酒。 ⑤听鼓，唐时五更二点则鼓自内发，诸街鼓承振，坊市门皆启，鼓响天明，即须上班应差。兰台，汉代藏图书秘籍的宫观， 唐高宗时曾改秘书省为兰台。转蓬，蓬草无根，随风飘转，喻身不由己的处境。 这是一首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。 首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。在这个星光闪烁、和风习习的春夜里，空气中弥漫着令人沉醉的幽香，一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同，而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了。诗人并未直接叙写昨夜的情事，而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬，烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛，语句华美流转，富于唱叹的情致，将读者带入温馨浪漫的回忆中。颔联抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。 颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景，而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。诗人回想昨晚宴席之间，灯红酒暖，觥筹交错，藏钩射覆，笑语喧阗，场面是何等热烈醉人啊！“春酒暖”和“蜡灯红”，不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛，也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊，彼此的目成心会已不言自明，真是酒不醉人人自醉啊！尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦，长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。 全诗感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
63、夜雨寄北：
64、李商隐的诗中写，他早晨看到太阳从东南升起，便想追随太阳，这样便能每天去照秦式楼下的罗敷（即自己的妻子）。
65、阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。
66、附全诗如下
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