1、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
2、《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国时期南唐后主李煜创作的一首词。
3、旧日金陵城里精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还都在吧，只不过里面住的人已经换了。要问心中的愁恨有多少，大概就像东流的滔滔春水一样，无穷无尽。
4、虞美人_春花秋月何时了……李煜
5、李煜的《虞美人》“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”的妙处是用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。
6、春花年年开放，秋月年年明亮，时光什么时候才能了结呢？在过去的岁月里，有太多令人伤心难过的往事。小楼昨夜又有东风吹来，登楼望月又忍不住回首故国。
7、整首词可分为两段鉴赏，前三句为首，末一句为尾。且看前三句，“春花秋月”，单是这四个字已足可引发多少词人的无限遐思了，但是在此词首句却直言到“何时了”，并用“往事知多少”来表达了对现时美景的不屑。次句先言“小楼”再忆“故国”，即便是报春信的东风，对于身在孤狭小楼身受软禁的作者也不过是掠过心尖的一丝寒意，更是让他有了“不堪回首”之念。既思起故国，自然想起当年“雕栏玉砌”的华美宫室和秀美“朱颜”，故国无恙可叹物是人非，怕是自己终生也无福消受了。前三句中，作者眼观美景思及己身，心中不免油然而生亡国之叹感慨之悲，但是仔细的分析李煜所思所念，却尽是当年避居江南割据一方之时的奢靡享乐，他所惆怅的并不是国破家亡，而是无法再享纸醉金迷的荣华。一个亡国之君身处桎枯之中感悟的不是失国之痛却是这些东西，李煜确实不是做国君的材料，若不是他在文艺上的天赋，怕是可与刘禅比肩了。
8、对于李煜此人，作为政治家他是完全的失败，但是作为文学家他却得到后世景仰，正如后人的评价：“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。由李煜，我所想的却是政治与文艺的关系。李煜的词，绝少有忧国忧民的政治理念，他只讲求词的本身的美感，断不会为强言国事而打破词韵平仄（这也是我不喜辛词的原因之一），因此他的词篇篇美仑美奂，都是艺术上的精品。这种思想便是“为艺术而艺术”，这才应该是艺术者的最高理念。文为什么一定要“载道”呢？艺术的历史远比政治要早，人类尚在朦胧时便已知道了用舞蹈表达情感，说艺术出现是为政治服务那完全是狡辩。艺术的作用应该是表达人心中最真切的情感而不是表现代表着人性丑恶的政治，如果要在艺术中强加上沉重的主题，这“艺术”已不是艺术，而已沦为了丑陋的工具。倘若李煜的词里通篇是悲亢亡国之痛或是感慨不能与天下争，那么今世艺术史上的李煜，就不过是一个三流的爱国词人罢了。
9、听到儿子云雀般的清脆喊声，他微笑着挥挥手，继续将视线停驻于绚烂的色彩中。那唯有无视世俗、随真性情靠画笔和爱情而活的人才能尽情享受的漫天火红，仿佛就要从画布中满溢出来。
10、此词为作者绝笔，是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
11、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故园不堪回首月明中。
12、这首《虞美人》是南唐后主李煜在被俘两年后写成的。相传他作此词后命歌妓在七夕之夜反复吟唱，宋太宗知此事后立即就赐酒将他毒死。
13、雕槛玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
14、李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，徐州人。曾存词集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。虽然存量不丰，但是李煜已可以凭这些不朽词作流传于文坛了。李煜的词可分为两个阶段两种风格，初期他的词作极尽绮丽奢华之能事，可以说是柳永等人柔词风格的始祖，但是当他沦为亡国之君被软禁之后，李煜的词风大变，此变并非形式之变而是内涵之变。这首《虞美人》便是作于他被囚之时，也是这种变化最显著之作。
15、“爸爸！快看呀！我给妈妈摘了一朵花！”
16、《虞美人》是莫奈的，不是梵高的。此画创作于1873年。
17、他们坠入情网，未举行婚礼便成了夫妇。始终坚决反对这门婚事的画家父亲，一怒之下连那仅有的生活费用也停掉了。
18、雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
19、小楼昨夜又东风，故国不堪月明中。”苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。
20、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
21、春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
22、莫奈是一位贫寒的画家，无法得到世人的欣赏，只有靠父亲的接济才能勉强度日。然而这样的他身边却一直伴着一名女子——在他作画之时充当模特的卡米尔。
23、这首词是李煜的绝命诗，抒写了亡国后的愁思。小楼咋夜东风，作者孤身登楼，望见明月，雕揽玉砌还在，江山易主。主人愁思恰如一江春水。此刻词人内心蕴积着无尽的愁苦。冷漠孤寂之景与凄惋痛楚之情融为一体。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。是这首词点晴之笔。
24、雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
25、且不论他的思绪是否符合为君之道，此词的最末一句可说是千古绝唱，此一句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”几乎是李煜毕生词作的精华所在。这一句以水喻愁，含蓄地将愁思的长流不断，无穷无尽与滔滔水势联系在一起，既富哀怨亦蕴大气，让人不由自主的陷入了这奔涌而出的忧郁之中。同是以水喻愁的诗句，刘禹锡的“水流无限似侬愁”稍嫌直率，而秦观的“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。李煜于此一句中虽仅仅展示了他无尽忧愁的外部形态--“恰似一江春水向东流”，但使读者从中取得了心灵上的呼应，人的愁思固然内涵各异，但都可借用此句来抒发自已类似的情感。谁到忧愁之时不是觉得这愁苦便如滔滔巨浪劈面而来，无可抵挡呢？李煜于词尾的扪心自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应，无怪此词能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
26、《虞美人》赏析及思索
27、那是一家三口出门郊游的一日。连绵的草场上仿佛丁了一夜红色鹅毛的大雪，四处盛开着红色的虞美人。迷人的风景使他心驰神往，于是掏出画具，将那奔跑在花丛中的妻儿描绘下来。充溢着色彩与香气的自然界中有着挚爱的人儿，这已是美的极致，是生活的目的和本质，而他只需要在画布上随性涂抹，便定格了这份幸福。
28、“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。
29、春花秋月何时了，往事知多少？
30、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
31、他们在极度困苦的状况下热烈地爱着，坚持作画，并生下一个可爱的儿子。他将儿子取名为让，心中万分欢喜。
32、虞美人宋。李煜
33、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
34、这首词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味无穷。王国维有如是评价：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”
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