1、近水楼台先得月，向阳花木易为春。宋俞文豹《清夜录》
2、歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。苏轼《春宵》
3、（此上下转韵，上半咏越王楼，下则登楼而吊古也。越王刺绵州，故先作府而后建楼。《杜臆》：照映城郭，此楼助州府之气象。长江落日，山水又增高楼之色。真属奇观胜览。然前王不能长享此楼，而留为今人玩赏，则知千秋万古，其情尽然。即所云万岁更相送者。）
4、意思就是：西北的地方，有一高楼，它的高度与天上的云齐平了！意思就是楼很高的样子！
5、那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁？诗人既在楼下，当然无从得见；对于读者来说，便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的：诗中将其比为“杞梁妻”，自必是一位女子。这女子大约全不知晓，此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴声倾泻：“清商随风发，中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”，当其随风飘发之际，听去该有多么凄凉！这悲弦
6、楼上飘下了弦歌之声，这声音是多么的让人悲伤啊！谁能弹此曲，是那悲夫为齐君战死,悲恸而'抗声长哭'竟使杞之都城为之倾颓的女子。
7、绵州州府何磊落①，显庆年中越王作。孤城西北起高楼②，碧瓦朱甍照城郭③。楼下长江百丈清④，山头落日半轮明⑤。君王旧迹今人赏⑥，转见千秋万古情⑦。
8、不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦，更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
9、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。杜牧《江南春》
10、实在正是诗人自己－－他无非是在借佳人不遇“知音”之悲，抒写自身政治上的失意之情罢了。不过，悲愤的诗人在“抚衷徘徊”之中会生此奇思：不仅把自身托化为高楼的“歌者”，而且又从自身化出另一位“听者”，作为高楼佳人的“知音”而欷歔感怀、聊相慰藉－－透过诗面上的终于得遇“知音”、奋翅“高飞”，人们感受到的，恰恰是一种“四顾无侣”、自歌自听的无边寂寞和伤情！诗人的内心痛
11、欲穷千里目，更上一层楼。王之涣《登鹳雀楼》
12、【鹤注】此当是宝应元年初至绵州时作。《绵州图经》：越王台，在州城外西北。有台高百尺，上有楼，下瞰州城。唐高宗显庆中，太宗子越王贞为绵州刺史作。鹤曰：旧、新史：越王贞，太宗第八子，尝始封汉王。汉与绵为邻。【朱注】本传不载刺绵州，盖史略之耳。
13、明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹《苏幕遮》
14、商声清切而悲伤，随风飘发多凄凉!这悲弦奏到'中曲'，便渐渐舒徐迟荡回旋。
15、高楼当此夜，叹息未应闲。李白《关山月》
16、慨叹着“何不策高足，先据要路津”的汉末文人，面对的却是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。是骐骥，总得有识马的伯乐才行；善琴秦，怎少得了钟期这样的知音？壮志万丈而报国无门，－－在茫茫人和事，还有什么比这更教人嗟伤的呢？
17、高楼镂著花纹的木条，交错成绮文的窗格，四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重。
18、春光多在柳梢头，拣得长条插酒楼。杨万里《宿新市》
19、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。宋林升《题临安邸》
20、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。陆游《临安春雨初霁》
21、西北有高楼，上与浮云齐。
22、不惜歌者苦，但伤敌意稀。
23、这四句着力描摹琴声，全从听者耳中写出。但“摹写声音，正摹写其人也”（张庚《古诗十九首解》）。读者从那琴韵和“叹”息声中，不正隐隐约约，“看见”了一位蹙眉不语、抚琴堕泪的“绝代佳人”的身影？但妙在诗人“说得缥缈，令人可想而不可即”罢了（吴淇《选诗定论》）。当高楼弦歌静歇的时候，楼下的诗人早被激得泪水涔涔：“不惜歌者苦，但伤知音稀。”人生谁无痛苦？但这歌者的痛苦似乎更深切、广大，而且是那样难以言传。当她借铮铮琴声倾诉的时候，难道不希望得到“知音”者的理解和共鸣？但她找到了“知音”吗？没有。这人世间的“知音”，原本就是那样稀少而难觅的呵！如此说来，这高楼佳人的痛苦，即使借琴曲吐露，岂不也是枉然－－这大约正是使她最为伤心感怀、再三叹自的原故罢？
24、谁能为此曲？无乃杞梁妻。
25、人们常把这四句所叙视为实境，甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的（杨炫之《洛阳伽蓝记》）。其实是误解。明人陆时雍指出，《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点，就是“托”：“情动于中，郁勃莫已，而势又不能自达，故托为一意、托为一物、托为一境以出之”（《古诗镜》）。此诗即为诗人假托之“境”，“高楼”云云，全从虚念中托生，故突兀而起、孤清不群，而且“浮云”缥缈，呈现出一种奇幻的景象。
26、一弹再三叹，慷慨有馀哀。
27、江上舟摇，楼上帘招。蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
28、①州府，府之州治也。《世说》：州府文武劝郭淮举兵。郭璞《江赋》：衡霍磊落以连镇。②《吴志》：吕蒙曰：孤城之守。古诗云：西北有高楼。③《神仙传》：碧瓦鳞差。沈佺期诗：红日照朱甍。《选注》：甍，屋檐也。鲍照诗：城郭宿寒烟。④石崇诗：登城隅兮临长江。沈约诗：百丈注悬淙。⑤曰落日明，知楼是面西。庾信诗：日落山头晡。江总诗：兔月半轮明。⑥汉明帝诏：复其旧迹。⑦刘庭芝《公子行》：千秋万古北邙尘。此章体格，仿王子安《滕王阁》，而致稍逊。卫万《吴宫怨》，亦本《滕王阁》，而姿韵自胜。今附录参观：滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山。闲云淡影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。君不见，吴王宫阁临江起，不卷珠帘见江水。晓气晴来双阙间，潮声夜落千门里。勾践城中非旧春，姑苏台下起黄尘。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。末二句与相同，不知孰为先后也。
29、《西北有高楼》是产生于汉代的一首文人五言诗，是《古诗十九首》之一。此诗借不遇佳人“知音”之悲，抒写了自身政治上的失意之情，反映了一种带有广泛社会性的被压抑的苦闷、悲伤与期待，表现了东汉末年大动乱时期一部分在政治上找不到出路、生活中彷徨的知识分子的悲凉和迷茫。全诗融情于景，语言形象生动，风格朴素浑厚，运用典故以及比喻、寄托等手法，从高楼写起，以高飞作结，当中交错描画弦歌之声及听者感受，写得缥缈空灵。
30、那西北方有一座高楼矗立眼前，堂皇高耸恰似与浮云齐高。
31、此诗的作者，就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的，但在比比倾诉之时，却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
32、愿我们化作心心相印的鸿鹄，从此结伴高飞，去遨游那无限广阔的蓝天白云里！
33、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
34、五步一楼，十步一阁。杜牧《阿房宫赋》
35、从那西北方向，隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去，蓦然抬头，便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇，而且在恍惚之间又很眼熟：“交疏结绮窗，阿阁三重阶”－－刻镂着花纹的木条，交错成绮文的窗格；四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重，正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清，而且也比不上它的高峻：那巍峨的楼影，分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
36、那“弦歌”之声就从此楼高处飘下。诗中没有点明时间，从情理说大约正什夜晚。在万籁俱寂中，听那“音响一何悲”的琴曲，恐怕更多一重哀情笼盖而下的感觉吧？这感觉在诗人心中造成一片迷茫：“谁能为此曲？无乃杞梁妻！”“杞梁”即杞梁殖。传说他为齐君战死，妻子悲恸于“上则无父，中则无夫，下则无子，人生之苦至矣”，乃“抗声长哭”竟使杞之都城为之倾颓（崔豹《古今注》）。而今，诗人所听到的高楼琴曲，似乎正有杞梁妻那哭颓杞都之悲，故以之为喻。全诗至此，方着一“悲”字，顿使高楼听曲的虚境，蒙上了一片凄凉的氛围。
37、清商随风发，中曲正徘徊。
38、楼观岳阳尽，川迥洞庭开。李白《与夏十二登阳楼》
39、西北有高楼,上与浮云齐是什么意思：“答案是：那西北方有一座高楼矗立眼前，堂皇高耸恰似与浮云齐高”。
40、城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。张先《江南柳》
41、谁能为此曲，无乃杞梁妻。
42、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。柳永《蝶恋花》
43、江南月，清夜满西楼。王琪《望江南/忆江南》
44、《古诗十九首》是南朝萧统从传世无名氏古诗中选录十九首编入《文选》而成。这十九首诗习惯上以首句为标题。《西北有高楼》是其中第五首。原诗如下：
45、一弹再三叹，慷慨有余哀。
46、交疏结绮窗，阿阁三重阶。
47、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。杜甫《登岳阳楼》
48、笛在月明楼。李煜《望江南》
49、不是“西门有高楼”，是“西北有高楼”，诗句出自《古诗十九首西北有高楼》。
50、苦，正借助于这痛苦中的奇幻之思，表现得分外悱恻和震颤人心。吴淇称《古诗十九首》中，“惟此首最为悲酸。”不知读者可有同感？
51、上有弦歌声，音响一何悲！
52、不同之处在于前者更为慷慨，后者更多嗟叹。相同之处在于二者皆以悲为基调，十分压抑、忧郁。
53、危楼高百尺，手可摘星辰。李白《夜宿山寺》
54、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路。晏殊《蝶恋花》
55、愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。
56、酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。温庭筠《赠少年》
57、横风吹雨入楼斜，壮观应须好句夸。苏轼《望海楼晚景》
58、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
59、奏到“中曲”，便渐渐舒徐迟回，大约正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”，琴歌顿歇，只听到声声叹息，从高高的楼窗传出。“一弹再三叹，慷慨有余哀”－－在这阵阵的叹息声中，正有几多压抑难伸的慷慨之情，追着消散而逝的琴韵回旋！
60、雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。温庭筠《瑶瑟怨》
61、愿为双鸿鹄，奋翅起高飞
62、楼倚霜树外，镜天无一毫。杜牧《长安秋望》
63、月下飞天镜，云生结海楼。李白《渡荆门送别》
64、玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。欧阳修《蝶恋花》
65、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。晏几道《鹧鸪天》
66、倚楼听风雨，淡看江湖路。马荣成《风云》
67、西北有高楼，上与浮云齐。《古诗十九首》
68、【评析】
69、不惜歌者苦，但伤知音稀。
70、但是，我们的诗人，却从那寂寂静夜的凄切琴声中，理解了佳人不遇“知音”的伤情。这伤情是那样强烈地震撼了他－－因为他自己也正是一位不遇“知音”的苦苦寻觅者呵！共同的命运，把诗人和“歌者”的心连结在了一起；他禁不住要脱口而出，深情地安慰这可怜的“歌者”：再莫要长吁短叹！在这茫茫的人世间，自有和你一样寻觅“知音”的人儿，能理解你长夜不眠的琴声。“愿为双鸿鹄，奋翅起高飞”，愿我们化作心心相印的鸿鹄，从此结伴高飞，去遨游那无限广阔的蓝天长云！这就是发自诗人心底的热切呼唤，它从诗之结句传出，直身着“上与浮云齐”的高楼绮窗飘送而去。伤心的佳人呵，你可听到了这旷世“知音”的深情呼唤？正如“西北有高楼”的景象，全是诗人托化的虚境一样；人们自然明白：就是这“弦歌”高楼的佳人，也还是出于诗人的虚拟。缌的读者一眼即可猜透：那佳人
71、那琴韵和'叹'息声中，抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
72、西北有高楼
73、楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。吴文英《风入松》
74、梳洗罢，独倚望江楼。温庭筠《忆江南》
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