1、浪淘沙的作者有很多，出名的是唐代刘禹锡、唐代白居易、南唐李煜、北宋柳永。浪淘沙是一个词牌名，原为唐教坊曲名，又名“卖花声”。中唐刘禹锡、白居易依小调《浪淘沙》唱和而首创乐府歌辞《浪淘沙》，南唐后主李煜衍小令《浪淘沙》，北宋柳永创长调慢曲《浪淘沙》。陶渊明也写过《浪淘沙》。
2、唐代大诗人刘禹锡一阕《浪淘沙》，生动形象地写出了滔滔黄河的来龙去脉和雄伟气势。其中，还诗情画意地联想到随着层层波浪，去美丽传说中的天仙佳侣之家做客。
3、不做折腰侯，衙署难留。
4、⑸自天涯：来自天边。李白有一首诗中说：“黄河之水天上来”。古人认为黄河的源头和天上的银河相通
5、（6）牵牛织女：银河系的两个星座名。自古相传，织女为天上仙女，下凡到人间，和牛郎结为夫妇。后西王母召回织女，牛郎追上天，西王母罚他们隔河相望，只准每年七月七日的夜晚相会一次。牵牛：即传说中的牛郎。
6、如今直上银河去，同到牵牛织女家。
7、林树雀啾啾，霜菊悠悠。
8、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
9、《浪淘沙》，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。中唐刘禹锡、白居易依小调《浪淘沙》唱和而首创乐府歌辞《浪淘沙》，为七言绝句体。五代时始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。南唐后主李煜衍小令《浪淘沙》（《浪淘沙令》），北宋柳永创长调慢曲《浪淘沙》（《浪淘沙慢》），均与原词不同。代表作有刘禹锡《浪淘沙九首》等。
10、创作背景
11、作品原文浪淘沙中唐白居易白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边。暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。作品注释①东海变桑田：神话中仙人麻姑，自称已见过三次东海变为桑田。后来指世事发生的变化很大。作品译文白浪一望无边，与海相连，岸边的沙子也是一望无际。日复一日，年复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。作品评析这首词指出了潮汐涨落的规律和巨大力量，潮汐不断冲击着海岸，使海岸不断发生变迁。尽管这种变化不易测量，但洪涛变平野，绿岛成桑田在不知不觉地发生着。
12、亘古醉诗篇，
13、这首绝句模仿淘金者的口吻，表明他们对淘金生涯的厌恶和对美好生活的向往。同是在河边生活，牛郎织女生活的天河恬静而优美，黄河边的淘金者却整天在风浪泥沙中讨生活。直上银河，同访牛郎织女，寄托了他们心底对宁静的田园牧歌生活的憧憬。这种浪漫的理想，以豪迈的口语倾吐出来，有一种朴素无华的美。
14、译文：白浪一望无边，与海相连，岸边的沙子也是一望无际． 日复一日，年复一年．海浪从不停歇的淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现 最后一句：暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。 它的思想感情是： 借此句感叹世间万物的变化无常，告诫我们在这样大浪淘沙的时代里，就算是浩瀚的东海，都会变成桑田，又何况其他的万事万物。 原诗是这个： 一泊沙来一泊去，一重浪灭一重生。 相搅相淘无歇日，会交山海一时平。 白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边。 暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。 青草湖中万里程，黄梅雨里一人行。 愁见滩头夜泊处，风翻暗浪打船声。 借问江湖与海水，何似君情与妾心。 相恨不如潮有信，相思始觉海非深。 海底飞尘终有日，山头化石岂无时。 谁道小郎抛小妇，船头一去没回期。 随波逐浪到天涯，迁客生还有几家。 却到帝乡重富贵，请君莫忘浪淘沙。 这首诗是写相思，看了特别有感觉。相恨不如潮有信，相思始觉海非深。这句特别美，之间的恨意没有潮水那样每天袭来，之间的相思开始觉得海并不深。 [赏析] 这是一首女子抱怨丈夫久出不归和自诉深情的小诗。健康活泼，笔墨简洁，塑造了一个大胆而深情的女子形象，富有民歌气息。 全诗都是一个多情女子的独白。“借问江潮与海水，何似君情与妾心了？”是一个假设的问句。女主人郁闷已久，爱情炽烈，对着江潮、海水发泄自己的不满。这里“江潮与海水”的描写，意义有三。其一是为了扣住题目“浪淘沙”；其二是借喻女子的内心如波浪起伏的江潮那样不平静；其三，江潮与海水事实上并不像“君情与妾心”，而此处“何似君情与妾心?”却反过来责备它们为什么不像，似乎江潮、海水本来是像“君情与妾心”的，现在不像了。这样的描写可以显示出女子的天真和她对爱情的执着。“相恨不如潮有信”是责备男方的久出不归。封建时代，男子重利轻别离是很普遍的现象，为了经商或仕途，很多人抛下自己的妻子、情人远走他乡，久出不归，使很痴情的少妇独守空闺，自怨，自怜。李益《江南词》：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期；早知潮有信，嫁与弄潮儿。”就是反映了这种情况。海水朝潮夕落，终始有信，潮有信而人无情，两相对比，愈加显出男子的负心薄情。也从侧面衬托出主人公的多情。所以末句说“相思始觉海非深”。原来她对那个无情薄信的男人是又恨又爱，愈是恨其不归，相思之情也愈是炽烈。故深沉如大海，也终不如多情女子的相思之情深了。 作品刻画女子的心理活动很成功。虽是短短四句话，却借助于江潮与海水这两两意象，在反衬、对比中，把女子心理变化的转换惟妙惟肖地刻画出来，显示了诗人深厚的艺术功力。
15、“浪淘沙”中间隐藏的成语是(大浪淘沙)，通常用来比喻(在激烈的斗争中经受考验、筛选.)，这首诗指出(要经受考验才能保留精华)浪淘沙作者：白居易(唐代)白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边。暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。白浪一望无边，与海相连，岸边的沙子也是一望无际。日复一日，年复一年．海浪从不停歇的淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。这首诗指出了潮汐涨落的规律和巨大力量，潮汐不断冲击着海岸，使海岸不断发生变迁。尽管这种变化不易测量，但洪涛变平野，绿岛成桑田在不知不觉地发生着。
16、往事千年。
17、白浪一望无边，与海相连，岸边的沙子也是一望无际。日复一日，年复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。
18、赢得淡然昏晓静，闲适春秋。
19、诗人歌咏九曲黄河中的万里黄沙，赞扬它们冲风破浪，一往无前的顽强性格。我们引用时可取其象征意义，歌颂与它们有着共同特点的事物或人们。
20、原文：浪淘沙·九曲黄河万里沙
21、“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯”见唐·刘禹锡《浪淘沙》。淘：用水冲洗。簸：摇动。自：来自。这两句大意是：九曲黄河之中有无数的抄砾，它们随同黄河流经万里，经受了浪涛的冲洗和狂风的簸荡，从天涯一直来到这里。
22、.[唐].白居易.
23、白浪茫茫与海连，平沙皓皓四无边。
24、⑵九曲：自古相传黄河有九道弯。形容弯弯曲曲的地方很多。
25、“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。”这是唐代诗人刘禹锡见黄河后留下的感慨，也是他对宁静生活的一种向往，而时间让世事变得复杂，追逐静已是现代人的一种精神渴求。九曲黄河沉积下来的是一种文化，而这种文化最大的特点就是静，它们深埋在河水转弯处的山坳里，在浮华背后深深地拽住民族的根，使我们在追逐中不会迷失方向。
26、移情五柳善休休。
27、原唐教坊曲名，后取用为词调名。此词出于《乐府杂集》，是七言绝句，唐白居易、刘禹锡等并有此作，所写皆与江水细沙有关。如皇甫松词：“蛮歌豆蔻北人愁，蒲雨杉风野艇秋。浪起鶄眠不得，寒沙细细入江流。”至南唐后主，因旧调另创新声，变单调为双调。其体亦大有改变，所咏也泛而不必切题。张舜民词名<卖花声>，柳永词名<浪淘沙令>。另有<曲入冥>、<过龙门>等名。却<谢春池>亦名<卖花声>，二词有区别。
28、浪淘沙，词牌名，原为唐教坊曲名，又名“卖花声”。中唐刘禹锡、白居易依小调《浪淘沙》唱和而首创乐府歌辞《浪淘沙》，南唐后主李煜衍小令《浪淘沙》，北宋柳永创长调慢曲《浪淘沙》。
29、⑴浪淘沙：唐教坊曲名。创自刘禹锡、白居易，其形式为七言绝句。后又用为词牌名。
30、几多豪气付书笺。
31、把酒忆青莲，
32、他到诗句不是曾经苍海变桑田，而是“遂令东海变桑田”。
33、暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。
34、浪淘沙·怀诗仙李白
35、荒径疏篱车马远，雅淡清幽。
36、《浪淘沙》
37、白居易，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍山西太原，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。
38、南山吟对赏云流。
39、译文：弯弯曲曲的黄河河流漫长，夹带着大量的黄沙，黄河波涛汹涌，奔腾澎湃，来自天边。现在我要迎着风浪直上银河，走到牛郎、织女的家门口。
40、双调，五十四字。前后阕相同，各五句，四平韵，二十七字。用韵，同部独押。
41、（浪淘沙）不是“陶渊明”写的，（浪淘沙）是“刘禹锡”写的组诗。
42、山水岚烟。
43、浪淘沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。中唐刘禹锡、白居易依小调《浪淘沙》唱和而首创乐府歌辞《浪淘沙》，为七言绝句体。南唐后主李煜衍小令《浪淘沙》（《浪淘沙令》），北宋柳永创长调慢曲《浪淘沙》（《浪淘沙慢》），均与原词不同。代表作有刘禹锡《浪淘沙九首》等。
44、欲上九霄明月揽，
45、《乐章集》名《浪淘沙令》，入“歇指调”，《清真集》入“商调”，韵味转密，句读亦与《乐章集》多有不同。代表作有李煜《浪淘沙·帘外雨潺潺》等。
46、⑶万里沙：黄河在流经各地时挟带大量泥沙。
47、⑷浪淘风簸：黄河卷着泥沙，风浪滚动的样子。浪淘：波浪淘洗。簸：掀翻，上下簸动。
48、永贞元年，刘禹锡被贬连州刺史，行至江陵，再贬朗州司马。一度奉诏后还京后，他又因《游玄都观》触怒当朝权贵而被贬连州刺史，后历任和州刺史。他没有沉沦，而是以积极乐观的态度面对世事的变迁。这首诗正是表达了他的这种情感。
49、九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来，一路裹挟着万里的黄沙。
50、既然你从天边而来，如今好像要直飞上高空的银河，请你带上我扶摇直上，汇集到银河中去，一同到牛郎和织女的家里做客吧。
51、【作者】刘禹锡【朝代】唐
52、大浪淘沙，往往是用来比喻历史潮流。
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