1、独坐幽篁里，弹琴复长啸。
2、中国古代的田园诗指歌咏田园生活的诗歌，多以农村景物和农民、牧人、渔夫等的劳动为题材。东晋大诗人陶渊明开创了田园诗体后，唐宋等诗歌中的田园诗便主要变成了隐居不仕的文人和从官场退居田园的仕宦者们所作的以田园生活为描写对象的诗歌。田园诗和边塞诗并称唐代开元、天宝年间两大词派，前者恬淡疏朴，后者雄浑豪迈。
3、寒山转变得格外郁郁苍苍秋水日日舒缓地流向远方。我柱杖伫立在茅舍的门外，迎风细听着那暮蝉的吟唱。渡头那边太阳快要落山了，村子里的炊烟一缕缕飘散。又碰到裴迪这个接舆酒醉，在恰如陶潜的我面前讴狂。
4、《绝句二首》唐·杜甫
5、[唐]李白
6、日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
7、故人具鸡黍，邀我至田家。
8、田园主要写隐居不仕的文人,和从官场退居田园的仕宦者们所作的以田园生活为描写对象的诗歌.田园诗和边塞诗并称唐代开元、天宝年间两大词派，前者恬淡疏朴，后者雄浑豪迈。
9、迟日江山丽，春风花草香。
10、闲过信陵饮，脱剑膝前横。
11、《过故人庄》唐·孟浩然
12、寒山转苍翠，秋水日潺潺。倚杖柴门外，临风听暮蝉。
13、《竹里馆》唐·王维
14、储光羲的《樵父词》“山北饶朽木，山南多枯枝。枯枝作采薪，爨室私自知。诘朝砺斧寻，视暮行歌归。先雪隐薜荔，迎暄卧茅茨。清涧日濯足，乔木时曝衣。终年登险阻，不复忧安危。荡漾与神游，莫知是与非
15、空山新雨后，天气晚来秋。
16、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。1.山水田园诗是指：田园风光以及农民、牧人、渔父等为主要描写对象的诗歌.谢灵运和陶渊明分别是山水诗和田园诗的开创者,到了唐朝始成为重要的诗歌流派.唐朝的王维、孟浩然、李白、储光羲、常建,宋代的杨万里、范成大等都是这一派诗人中的杰出代表。2.以上诗词全文如下：（1）出自唐代·王维《竹里馆》：独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。王维：701年－761年，一说699年—761年），字摩诘，汉族，河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛”之称。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。（2）出自唐代·王维《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。（3）出自唐代·王维的《鹿柴》：空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。（4）出自唐代·孟浩然的《过故人庄》：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。孟浩然：（689-740），男，汉族，唐代诗人。本名不详（一说名浩），字浩然，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称“孟襄阳”。浩然，少好节义，喜济人患难，工于诗。（5）出自宋代·陆游的《游山西村》：莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。陆游（1125—1210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人。：http://so.gushiwen.org/authors/
17、纵死侠骨香，不惭世上英。
18、范成大则是把陶诗中描写田园生活图景的精华和“新乐府”式的“田家词”、“悯农诗”结合起来，以独特和大胆的视角，扩展了古代田园诗的范畴。可以说，范成大的田园诗，概括地描绘了封建社会农村的广阔生活，把《诗经·七月》以来的农事诗、陶潜以来的赞颂农村生活恬静闲适的诗和唐代诗人的一些反映阶级压迫的农家词、山农谣一类作品结合在一起，成为中国古代“田园诗的集大成者”。
19、开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
20、眼花耳热后，意气素霓生。
21、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
22、《清平乐•村居》宋代辛弃疾
23、银鞍照白马，飒沓如流星。
24、《村居》清.高鼎
25、《渔歌子》唐代张志和
26、千秋二壮士，煊赫大梁城。
27、在范成大笔下，田园已经诗化了，凸现在我们面前的是蕴含理趣的田园和义薄云天的田园。
28、十步杀一人，千里不留行。
29、《鹿柴》唐·王维
30、他晚年所作《四时田园杂兴》六十首，描绘了农村景物、风俗人情和农民生活，风格清新明快，优美流畅，富有韵味，有民歌之特色，是中国田园诗的集大成者，他的田园诗比较完整地反映了田园生活的全貌。
31、谁能书閤下，白首太玄经。
32、《辋川闲居赠裴秀才迪》唐·王维
33、唐朝时期为最鼎盛，也是古今山水田园诗的巅峰。在所有的唐诗人中，可以说，人人都写过山水田园诗。其中最负盛名的应首推既是诗人又是画家的王维，他的诗画艺术造诣更高，乃“诗中有画，画中有诗。”。
34、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
35、独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。
36、人们通常把被誉为“古今隐逸诗人之宗”的东晋诗人陶渊明的一些诗称为“田园诗”，因而后世的文学家便把田园诗的范畴限于隐居乡野诗人的作品，把其题材局限于写农村田园的风光和隐士的乡居生活。
37、救赵挥金槌，邯郸先震惊。
38、“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还”，晋代的陶渊明
39、空山不见人，但闻人语响。
40、大学者钱钟书就曾评价《四时田园杂兴》是范成大的传诵最广、影响最深渊的诗篇，说这是“中国古代田园诗的集大成”。我国田园诗词源远流长，历来以现实主义为主要创作手法，艺术真实和历史真实地反映了两千多年我国古代社会的现实。
41、幽静的山谷里看不见人，只能听到那说话的声音。落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。
42、赞美“农村美丽风景”，“归隐田园”的诗句有：
43、这样的理解，大致上符合早期文人田园诗的创作情况，但它既不能包括《诗经》及汉乐府中许多写农村田园生活的作品，也无法概括唐宋以后田园诗内容的全部。
44、《四时田园杂兴》宋.范成大
45、儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
46、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
47、醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
48、江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。今年春天眼看就要过去，何年何月才是我归乡的日期？
49、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
50、其次是孟浩然、李白、储光义、刘长卿、韦应物……等。宋代时期，山水田园诗开始走下坡，但不乏仍有其代表性的作家，如南宋的范成大和杨万里。明清以后，山水田园诗逐渐走向衰弱。
51、热爱自然，回归山水之间，归隐田园，不热衷于功名利禄。：这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。
52、人教版小学一到五年级田园诗歌：
53、大多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。中国山水田园诗渊源流长，诗人们以自然山水或农村自然景物、田园生活为吟咏对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。山水田园诗属于写景诗的范畴，这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。
54、返景入深林，复照青苔上。
55、田园诗主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。
56、应该是范成大吧范成大（1126-1193），字致能，号石湖居士。汉族，平江吴郡（郡治在今江苏吴县）人。南宋诗人。谥文穆。从江西派入手，后学习中、晚唐诗，继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。
57、山水田园诗派最具影响力的作家有晋、宋齐时期的陶渊明、谢灵运、谢脁。
58、茅檐低小，溪上青青草。
59、赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。
60、最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
61、老朋友预备丰盛的饭菜，要请我到他好客的农家。翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。
62、从中我们不仅看到秀美的田园风光，品味到农家生活的率真；也看到官府对农民的剥削，体会到田园生活的艰辛。
63、风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。
64、大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
65、唐代诗人张志和的《渔父歌》“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”
66、他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”。
67、独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
68、三杯吐然诺，五岳倒为轻。
69、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。
70、渡头余落日，墟里上孤烟。夏值接舆醉，狂歌五柳前。
71、宋代的词人辛稼轩,《西江月》“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见”
72、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
73、将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。
74、事了拂衣去，深藏身与名。
75、总体来说，自《诗经》以来，描绘田园风光，抒写农家生活的诗歌开始出现，但并未成为创作的主流题材，直到陶渊明的诗歌出现，中国古代文学史上最具特色的田园诗歌这才真正形成，他作为“古今隐逸诗人宗师”，在他归隐田园的岁月里，以亲身的体验，描绘出田园生活的尽管清贫但恬淡，虽然辛劳但安适的农耕生活，因此他也被称之为中国古代田园诗的开创者。南宋诗人范成大被称作古代田园诗的集大成者，原因在于他不仅继承了自陶渊明以来的歌咏田园生活，描写农村风物人情的田园诗创作题材，更以他独特的视角和广博的胸怀，大胆地揭露封建社会对农民的残酷盘剥和压迫，以及对广大劳动人民的深切同情，拓展了田园诗的思想和内容，在诗歌艺术风格上，有别于陶诗的冲淡、自然，而以清新、精巧和通俗流畅的语言风格见长，别具个人特色。
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