1、秦代青铜器已日渐式微，但仍有器物存世，这些青铜器纹饰较简练，有龙云纹.海浪纹.饕餮兽纹.几何线条纹.鸟形纹等等。
2、商周青铜器的装饰图案以动物为主，但这些动物并非现实生活中的动物，它们背离了具体的动物形象，成为怪异的，而又风格化的、幻想的、恐怖的超现实的动物形象。有些动物虽然源于自然生活，但自身的特征已被淡化，形象变得神秘，从而远离了现实生活。这一时期青铜器装饰中，几何图案得到了充分运用，其中有的作为辅助装饰，也有的作为主体装饰，但人物图案较少，植物图案更为少见。这一时期最典型的青铜器装饰图案有：虎纹、鹿纹、牛头纹、凤鸟纹、蝉纹等纹饰，并且通常在云雷的底纹上再加上浮雕式的主题纹样，铭文简短，多是几个字的族徽形象。长篇铭文习见，商周时期青铜器的纹饰有许多相同之处，但也存在区别。在商代流行饕餮纹、云纹、泉纹，而到了西周饕餮纹已不多见，带状花纹增加，流行顾首的夔龙纹和分尾的鸟纹、窃曲纹、波带纹、重环纹及瓦纹。
3、饕餮纹在商、周时期的青铜器，是最主要的纹饰，在商代晚期至西周早期达到顶峰，被广泛运用于先秦时期的王室祭器、礼器及食器上。
4、勾连雷纹：基本特征是以近似“T”形勾连一起的线条，其地填以雷纹，始于商，盛于晚商周初，沿于春秋战国。
5、重环纹：青铜器纹饰之一，由略呈椭圆的环组成纹带，环有一重、二重、三重，环的一侧形成两直角或锐角。
6、目雷纹：是青铜器纹饰之一，中间为目形，左右有延长的尾，大多填有雷纹，盛行于商至周初。
7、商代晚期的青铜器指武丁至帝辛时的器物，可分为前、后两个阶段。新出的器型有方彝、高颈椭扁体壶。而酒器、食器有较大的发展。鸟兽形象十分盛行，同时青铜器上的铭文也有所发展，尤其在殷墟文化后段，随着铭文的加长，内容取向记史，据此已能确定一批绝对年代可考的标准器。
8、饕餮纹和夔纹又象征着什么呢？它们为什么比龙凤纹更受当时人们的重视。在甲骨文和金文中并无与其相应的文字。“饕餮”一词最早见于春秋时左秋明所著《左传》，其中有：“缙云民有不才子，贪于饮食，首于货贿，侵欲崇侈，不知盈厌，聚敛积宝，不知其极……谓之饕餮。”战国时《吕氏春秋》有：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽、害及其身，以言报更也。”“夔”一词最早在《庄子·秋水》中有：“夔谓舷目，吾以一足踔而行。”又有：“夔，神也，如龙一足。”这些文字对后世的影响是很大的，尤其是把饕餮和鼎联系在一起，当1000多年后宋代的金石学家们研究这些文字时，很自然地把青铜器上这种有首无身的兽面纹称作饕餮，把那如龙一足的动物纹称作夔纹，这种称谓的本身是值得继续研究的。细观饕餮纹，有的形似牛头，有的形似虎头，但绝大部分是由两个相向对称的夔纹组合而成，即两个侧视的夔纹合并成一个正面直视的饕餮纹。对动物纹样的这种表现形式，在青铜器上随处可见，如商代名器“龙虎尊”其主体纹饰虎纹就是由两个侧视的虎身共有一个正面直视的虎头。由此或许可以推断，饕餮纹正是夔纹所表现的这种神秘想像动物的头部正面特写，或者这两种纹样在当时设计者心目中本来就是对同一类想像动物的不同表现。在青铜纹样中通常对动物纹作侧身影像式表现，几乎全部将四足动物表现为二足，二足动物表现为一足，这样的表现形式一直延续到战国末期才开始改变，因此纹样中一足的表现实际应为二足。我们不妨大胆地认为，所谓饕餮纹和夔纹所表现的想像动物是和龙凤一样的原始图腾，或者就是龙图腾的另一种表现形式，奴隶社会是以宗教、战争、吞并、残杀为基本特征的，那个时代赋予这些图腾的使命除了具有协上下，承天体的祯祥意义外，还必须具有神秘威吓的力量，青铜器上的饕餮纹和夔纹正是以其怪异的形象恰到好处地反映出这种神秘的威力。
9、我的答案是这样的
10、夏代的青铜器还不成熟，尤其是纹饰和器形等方面都不能与商周相比，所以我从商代开始。
11、商。公元前16世纪至公元前11世纪的商代，是奴隶社会的重要发展阶段，也是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期，除铸造工具、武器外，还制造了大量的青铜礼乐器。商代前期的青铜器，以河南郑州二里岗与杜岭、湖北黄坡盘龙城出土者为代表，器形有鼎、越、觚等；郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎，造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁疏朗，为商代前期青铜器的代表作。商代后期，青铜器的铸造工艺更加精湛，器形丰富，流行装饰各种纹饰，这一时期的青铜器皆具型制凝重结实，纹饰繁丽雄奇的特征。如安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊等。
12、夔纹，是传统装饰纹样的一种，是青铜器上的装饰。夔是神话中形似龙的兽名。一说为龙纹、蜗身兽纹。
13、春秋战国时期青铜器的主要特点是：
14、环带纹：是青铜器纹饰之一，环带曲折如波浪起伏，因而又称波浪纹。
15、商代青铜器的造型变化丰富，说明青铜器的铸造要符合当时贵族生活繁杂的要求，也足以看出工匠们非凡的艺术创造。器型的创造利用了技术上的各种可能条件，加三足器、四足器、提梁、链条等都是主要的创造。这些器型的美学价值在于形象的创造满足了一定的情感要求青铜器富于变化的各种造型给人以多样的影响，有挺拔、稳重、秀美等不同的感觉。
16、饕餮纹，青铜器上常见的花纹之一，最早见于长江中下游地区的良渚文化陶器和玉器上，盛行于商代至西周早期。兽面纹有的有躯干、兽足，有的仅作兽面。是典型的纹章风格。“饕餮纹”是后人附会的称呼。
17、夏代青铜器的纹饰，除了乳钉、圆饼和几何纹以外，就是镶嵌绿松石的牌饰，牌上的兽面纹，两眼之外，其他部分是抽象而不写实的。
18、①列国器物大量出现。当时王室衰微而诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。
19、一、青铜器纹饰的种类
20、春秋时代对于周天子及其维护者而言是一个“礼崩乐坏”的时代，王室衰微，诸侯争霸的直接结果是新价值观、新风格、新趣味的不断确立，艺术新潮的涌动因而成为遍及春秋列国的历史现象。
21、战国时代是中国封建社会的开端，物质文化已进入铁器时代。这时的青铜冶铸业以制造精致灵巧的日用器为主，装饰手法也愈来愈多姿多彩，鎏金、镶嵌、镂刻、金银错等无不技艺精湛。现实生活的场景和图像，也出现在青铜器的装饰花纹中，标志着青铜器艺术的世俗化。
22、云雷纹：是青铜器上一种典型的纹饰，基本特征是以连续的回旋形线条构成的几何图形。
23、火纹：是太阳的标志，因此它的特征是圆形，中间略有突起，沿边有四道至八道旋转的弦线表示光焰的流动。
24、夏、商、西周、春秋、战国时期青铜器的形制与纹饰经历了一个由简朴到繁缛，由凝重到生动的发展演变过程。商周时期的青铜器以高大厚重、古朴雄伟为特点，纹饰以饕餮、龙、凤、云雷纹等为主。春秋、战国时期，青铜器上的装饰纹样以几何花纹为多，常有精美的日常生活场面、战争场面等图案，逐渐取代了神秘、恐怖的内容。
25、主要有饕餮纹，戒称兽面纹，、夔龙纹、凤鸟纹、囿涡纹、窃曲纹、波纹、蛟龙纹、蟠螭纹、螭迪纹、羽纹、四瓣花纹、勾连雷纹、连珠纹、各种动物、犀牛、鸮、兔、蝉、龟、鸟、象、虎、蛙、牛、羊、熊、猪等，纹、各种兽体变形纹、火纹、人物画像等。
26、商代中期青铜器比较分散，以河北、北京、安徽等地出土的青铜器比较典型。这一时期器物上的纹饰主要分为两类：一类是变形动物纹，构图简略，但线条细而密集，有别于早期纹饰线条粗犷的风格；另一类是用繁密的雷纹和排列整齐的羽状纹构成的兽面纹，双目凸出，但头像与体子仍没有明显的区分。这一时期的青铜器一般不铸铭文，个别器物铸有氏族徽记。
27、西周。公元前11世纪至公元前8世纪的西周，是奴隶社会的鼎盛时期，青铜工艺沿袭商代后期凝重典雅的风格，酒器稍减，食器增多。淳化史家塬出土的兽首鋬大鼎，通高117厘米，重226公斤，形制庄重，纹饰清新，堪称西周早期青铜器之杰作。西周中、后期，奴隶制趋向停滞衰落，青铜器的形制与纹饰日趋简率。陕西扶风出土的毛公鼎、大克鼎皆属西周中、后期的典型器。
28、这一时期器物的纹饰趋于繁缛，形成地纹和主纹相重叠的多层花纹。主纹普遍采用浮雕形式，以动物和神怪为主题，地纹普遍采用雷纹，而且花纹往往布满全器。另外这一时期扉棱和牺牲首等装饰手法也有很大的发展。
29、夏代青铜器：夏代是我国青铜器艺术的初创时期，有关文献里多有提及夏代的铜器。
30、涡纹：又称火纹，其特征是圆形，内圈沿边饰有旋转状弧线，中间为一小圆圈，似代表水隆起状，圆形旁边有五条半圆形的曲线，似水涡激起状。
31、商代青铜器：商代青铜器艺术是由成熟到鼎盛的重要阶段。商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期。以酒器为主的礼器体制初步建立，兵器种类增多。普遍装饰兽面纹样，构图渐趋繁密，线条峻深劲利。墟期的青铜器有两个显著特点：一个是酒器在数量和种类上明显增多；一个是流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等奇异的动物纹样。各种纹样的交互组合形成了，商代后期代青铜器狞历之美的时代风格。殷墟期的青铜器总体风格为：造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。
32、商周青铜器之所以表现出凝重、严肃和神秘的色彩，不仅是由于它们的器物造型和纹样变化所至，纹饰组织构成也起到了十分重的作用。这些大小相间、阴阳共存的密集图案，均以对称的形式构成，这种组织形式无疑加强了青铜器的雄沉神秘之感，也反映了当时铸造技术的进步。战国时期的青铜器，无论是它的器皿造型还是装饰纹样，都已摆脱了商周时期的那种凝固、宁静、神秘、威严的感觉。从描写“神”转向人，反映现实生活。较典型的青铜如：“宴乐攻战铜壶”，这个铜壶装饰分成三个横带面、上面横带里描写采桑、射箭、狩猎。中间描写宴乐射猎。下面横带描写战争。由于每个横带面的处理手法各不一样，造成丰富多彩的艺术效果。
33、西周青铜器：西周青铜器的风格由奇诡转为典雅。周代早期的青铜器酒器减少食器增多。西周中、后期纹已不多见，带状花纹增加，流行顾首的菱纹、凤鸟纹以及窃曲纹、重环纹等几何纹样。长篇铭文是这是青铜礼器的重要特点。春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同,纹饰也沿袭西周的特点。春秋中期以后的青铜器以蟠螭纹的流行为标志。春秋晚期至战国早期,青铜器纹饰发展成浮雕状，繁复的镂空花纹则达到了东周时期青铜器制作的顶峰。到了战国中晚期，许多铜器都变成素面的，而且服御器、日用器大量增加。
34、③各地区之间逐渐交流。例如吴越地区流行的细线云雷纹在楚地也时有发现，而原先用于北方的带钩也传播到了南方，从物质文化角度反映出东周时期走向统一的历史趋势。
35、三角雷纹：是以倒置的三角形式连续排列，形成锯齿带状，此纹一直延续于战国时期。
36、②地域风格的形成。大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国为中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、东南方等几处少数民族区域也各有其独特风格。
37、④铸造技术的长足进步。器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、失蜡法的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行，以及兵器的表面处理技术等。
38、弦纹：即为直线纹，是最简单的纹饰之一，它包括凸弦纹和凹弦纹两种。
39、窃曲纹：是由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长图案，中间常填目纹，盛行于春秋战国。
40、以容器为主、以夏、商、周为代表的我国青铜器造型艺术以其丰富的思想、悠久的历史韵味和美学追求以及丰富多样的造型形态、高超精湛的技艺在人类青铜史上独树一帜,其种类之丰富、造型之雄伟、形象之生动,它们藏礼于器、寓教于艺、内涵丰富、构思巧妙、.
关于教师节的手抄报大全精选好句50句 隐患排查管理制度优选200句 太平保险口号大全霸气十足精选70句 古诗100首 所见【精选69句】 古诗三首的拼音【精选134句】 通告范文优选89句 小雪节气关心语录【优选69句】 男生网名大全成熟稳重优选146个 微信昵称允许的特殊符号 微信昵称大全2020韩文【82个精选】 早上微笑的说说心情【优选113句】 迎客松诗句迎天下朋友优选50句 鸟类大全图文案优选69句 搞笑段子顺口溜夸人【优选75句】 养生馆广告词文案145句 好听非主流网名大全精选73句 简短元旦祝福语精选好句34句 表达离别不舍的句子抒情116句精选 这个冬天有点冷文案85句精选 文字伤感-推荐29句