1、一、春中田园作
2、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
3、临觞忽不御，惆怅远行客。
4、通过描写景物来抒发感情，是中国古典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。情景交融的手法有融情入景、借景抒情、寓情于景等等。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”就是一首融情入景，景中含情的好诗。烟花含愁，孤帆载憾，天际碧水带走诗人的无尽思念。诗人的惜别之情，从每一个画面中渗透出来。
5、《山居秋暝》唐.王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
6、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
7、为霖淹古道，积日满荒陂。
8、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
9、空馀去年菊，花发在东篱。
10、一年级山水田园诗，例如：
11、《秋中雨田园即事》
12、《山居秋暝》
13、唐代·李白
14、暮爨新樵湿，晨渔旧浦移。
15、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
16、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
17、三、梅花绝句·其一
18、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
19、作者：孟浩然
20、四更天初至时，北风带来一场大雪；这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来，兆示着来年的丰收。盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得及举起庆贺，我依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符。
21、《独坐敬亭山》
22、不要笑农家腊月里酿的酒浊而又浑，在丰收屿年景里待客菜肴非常丰繁。山峦重叠水流曲折正担心无路可走，柳绿花艳忽然眼前又出现一个山村。吹着箫打起鼓春社的日子已经接近，村民们衣冠简朴古代风气仍然保存。今后如果还能乘大好月色出外闲游，我一定拄着拐杖随时来敲你的家门。
23、净化了的情思，用提纯的景物表现，有种单纯明净的美。孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点，诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴，诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。如《过故人庄》"故人具鸡黍，邀我至田家"。
24、种豆南山下，草盛豆苗稀。
25、绿树村边合，青山郭外斜。
26、《浣溪沙·小院闲窗春色深》是宋代女词人李清照创作的一首惜春词。此词写身处闺阁的女主人公面对即将逝去的春色，无聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细雨，觉梨花欲谢，不胜惋惜。
27、五、除夜雪
28、孟浩然写诗“伫立而作”，遇景入咏，不钩奇抉异，往往在平淡中见淳美。他注意整体的完整，一句之中没有很突出的动词或形容词，一篇之中也没有很用力的句子。
29、作者：杨万里
30、听说山上的梅花已经迎着晨风绽开，四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。有什么办法可以把我的身子也化为几千几亿个？让每一棵梅花树前都有一个陆游常在。
31、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
32、一、王维的田园诗
33、译文：红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
34、山间绿树成荫，稠密枝叶间看不到鸟儿的身影；桑麻地一块连着一块，水稻也是在不分昼夜的长高；路两旁到处绿油油的，看上去生动极了，这是乱世难得的庄稼生长旺景。
35、花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
36、王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。首先从以下三个方面看：
37、也许，对你来说，田园生活还在远方，那么，不如来读一读诗词，在诗词中，寻找久违的田园之美。
38、王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺。
39、归燕识故巢，旧人看新历。
40、半盏屠苏犹未举，灯前小草写桃符。
41、《送元二使安西》
42、空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
43、空山新雨后，天气晚来秋。
44、故人具鸡黍，邀我至田家。
45、唐·耿湋
46、译文对照
47、《归园田居·其三》
48、这就是我们常说的把握诗歌意象。如白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”“枫叶”、“荻花”、“秋”三个意象不光点明了景物、时节，还通过这三个意象特有的属性渲染了送别时的环境氛围和诗人忧伤的情绪。古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱发想象，产生奇特的审美效果。（参见《名师伴你行》277页《古诗中常见的意象》。）
49、漠漠重云暗，萧萧密雨垂。
50、首必读山水田园诗，美到心醉，看看你最喜欢哪一首？
51、待到重阳日，还来就菊花。
52、王维《终南山》
53、作者：王维
54、屋上有一只喜鸠在鸣叫，村边开着大片的白色杏花。手持斧子去整理桑树那长长的枝条，扛起锄头去察看泉水的通路。去年的燕子飞回来了，好像认识它的旧巢。屋里的旧主人在翻看新年的日历。举杯欲饮，又停了下来，想到离开家园作客在外的人，不由惆怅惋惜。
55、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
56、山水田园古诗
57、箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
58、屋上春鸠鸣，村边杏花白。
59、晨兴理荒秽，带月荷锄归。
60、衣沾不足惜，但使愿无违
61、李清照写的山水田园诗是《浣溪沙·小院闲窗春色深》。
62、《鹿柴》
63、四、初夏绝句
64、把握形象的特征和寓意。
65、乱流发通圃，腐叶着秋枝。
66、随意春芳歇，王孙自可留。
67、开轩面场圃，把酒话桑麻。
68、在春天开的那些大红大紫的花朵都凋谢的时候，布谷鸟的声声啼叫唤来了夏天，我行走在两边种有桑麻的道路上，才知道我原来是在太平之世。
69、过故人庄
70、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
71、五稼何时获，孤村几户炊。
72、夕阳西下，悠然归来
73、王维在诗词的创造上传承和发展了谢灵运开创的山水诗的传统，同时也吸收了陶渊明田园诗的清新自然的精髓，使山水田园诗的创造空前绝后，因而在中国历史上占有重要的地位。被后人送外号“诗佛”，他与孟浩然、李白等齐名，王维他运用诗化的语言来抒情、写景，诗的行文不拘一格。
74、体味诗歌情景交融的意境。
75、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
76、唐朝·王维
77、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
78、《田园乐七首·其六》
79、太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
80、孟浩然《宿建德江》
81、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
82、王维的山水诗其中大部分都写于后期，他的诗与前人的诗比较，他扩充了诗的内容，增加了诗的艺术风情，让山水诗达到空前的高度，这是前所未有的成就。王维他对中国古典诗词的发展做出了卓越的贡献，其中，特别突出的是写乡村风貌和农家田园生活的诗，充满着乡村情调。
83、西江月夜行黄沙道中
84、北风吹雪四更初，嘉瑞天教及岁除。
85、众鸟高飞尽，孤云独去闲。
86、相看两不厌，唯有敬亭山。
87、明月松间照，清泉石上流。
88、何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
89、全词上片主要描写环境，下片着重刻划景物，通过从室内到室外的景物描写，用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人公伤春怀人的悒怅情怀，表现了女主人公孑然独处的凄寂心境。
90、王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美，语言清省。
91、《渭川田家》
92、《归园田居.其一》晋.陶渊明少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。
93、道狭草木长，夕露沾我衣。
94、从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
95、《莲花坞》唐.王维日日采莲去，洲长多暮归。弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。
96、王维的诗艺术造诣特别高，田园山水诗文风貌自然脱俗，多表现他闲逸潇洒的情感和宁静释然的心境，为后代留下了宝贵的文化佳句，
97、晋·陶渊明
98、作者：辛弃疾
99、二、游山西村
100、纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。
101、山居秋暝
102、《江南春》唐.杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
103、王诗诗文的语言比较含蓄并且句式清新、明快，音韵和谐，具有音乐的优美。总之，王维的山水诗不管是在题材内容上，还是在诗歌的文笔造诣上，都对以后的诗歌产生了深刻的影响。
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