1、夕阳收尽天风急,一树寒鸦落野田。
2、雨后绿添沿径草,风回红谢隔墙花。
3、江边雁过秋,江上暮云愁。
4、唐-廖凝
5、秋晚野望
6、一天秋色冷晴湾,无数峰峦远近间。
7、yìtiānqiūsèlěngqíngwān,wúshùfēngluányuǎnjìnjiān。
8、斜阳欲落处,一望黯消魂。
9、翁卷生活的时代,正是风靡一世的江西诗派已渐趋末流之时。江西诗派那种“以资书以为诗”、拼凑故典和生硬拗捩的作风,正是温州翁卷等四位诗人所深为不满的。翁卷他们从晚唐诗家入手,刻意求新,走贾岛、姚合的“苦吟”之路,下功夫“因狭出奇”。这大约是翁卷等人及后《山雨》
10、就在一念之间恍若发现了自己的心境,这清清的碧水不正像我的本心吗?
11、宋-翁卷
12、秋原野望
13、无边秋色,森森寒意透露在晴日照耀着的水湾;远远近近,映入眼中的是无数层叠起伏的峰峦。我闲来登上山顶想好好观赏一下山下的湖水,却没想到,低头一看,又在水底看见了青山。
14、xiánshàngshānláikànyěshuǐ,hūyúshuǐdǐjiànqīngshān。
15、平明忽见溪流急,知是他山落雨来。
16、岭曲山横转,潮回水逆流。
17、草色初晴路,鸿声欲暮天。
18、描绘了一幅满天秋色(江天寥阔、山清水秀,水波清冷)、峰峦叠嶂的富有诗意的山水画。抒发了作者悠闲(闲适)惊喜(喜悦、喜爱大自然)之情。
19、《野望》是南宋诗人翁卷创作的七言绝句,诗是作者秋日眺望四野时即兴所作。诗中写清秋野外的山光水色,也倾注了诗人闲适自在的喜悦情怀。诗通过偶然发现的错位,给诗平添了无穷的情趣。
20、悟的时候不通过语言的逻辑思维,直接用本心契合佛心,就是所谓的“不立文字,直指心源”。诗人在观赏山水的时候,忽然在水中发现青山的倒影,是那样的清晰,那样的摄人心魄。
21、客雁秋来次第逢,家书频寄两三封。
22、闲上山来看野水,忽于水底见青山
23、可以联想起白居易的《卖炭翁》来,蚕妇和卖炭翁都是古代社会真正的劳动人民,几千年封建社会,能为劳动人民而歌的诗人毕竟不多。
24、“无数峰峦远近间”,以自在之笔写自在之景。写意造境毫不费力,闲淡自然。
25、倚筇聊一望,何处是秦川。
26、“无数峰峦”写峰峦之多。诗人并未写某一山峰,某一怪石,而是从大处着眼,写整体感受。
27、“冷”代表着深秋的特征,传递着深秋的信息,仿佛秋天之神的化身,给晴空下的一湾碧水一个冷的意念,于是晴湾就蕴含了秋的寒意。
28、江馆野望
29、闲上山来看野水,忽于水底见青山。
30、“远近间”都是寻常之词,浅近通俗,并未刻意锤炼,仿佛山水名家随意点染,近者浓、远者淡,于不费力处,境界自远。
31、他没有任何尘杂,湛然常碧。碧水,我心、佛心仿佛融为一体,顿时有一种领悟到了什么似的喜悦。
32、闲与芦花立水边,归心客思两茫然。
33、《乡村四月》是南宋诗人翁卷所做的诗,这首诗以白描手法写江南农村春的景象,前两句着重写景:绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“乡村四月”劳动的紧张、繁忙。
34、隋-杨广
35、出处:翁卷
36、宋-陈允平
37、寒鸦飞数点,流水绕孤村。
38、yěwàng
39、宋-吴惟信
40、唐-杨凌
41、中间四句主要表达方式是描写,主要内容是景物画面,才用了某种需要深入探讨的表达技巧。这种表达技巧是在描写某种景物画面时运用的,所以深入思考还是要立足于描写景物常用的技巧。
42、又如《山雨》:
43、来的江湖派在唐以后,自感才力薄弱而又欲有所建树的诗人的共同想法,也是翁卷等“四灵”的诗歌在当时诗坛被推重的一个原因。翁卷的诗多采取白描的手法,诗风显得较为平易,简约中有一份清淡的韵味,“贵精不求多,得意不恋事”正是他的创作准则和目标。翁卷生活在社会下层,熟悉民情风俗,因此他写出的一些反映和关注现实的诗作,同情民生疾苦,揭露社会不合理现象,自然十分真切。他的《东阳路旁蚕妇》诗,虽短短七言,却把蚕妇的辛苦生活和她所承受的经济压力写得入木三分:“两鬓樵风一面尘,采桑桑上露沾身。相逢却道空辛苦,抽得丝来还别人”。
44、黯淡三更月,何人独倚楼。
45、“一天秋色冷晴湾”,写秋色笼罩下的一湾碧水。“一天秋色”暗示了时令已到深秋,秋意已经很浓了。
46、乱莎行石蟹,残荻卧沙鸥。
47、它无处不在,充塞于天地之间。在深秋时令的感召下,天色云状,山水林泉,无不染上秋天的色彩。
48、夕阳天外云归尽,乱见青山无数峰。
49、一夜满林霜月白,亦无云气亦无雷。
50、宋-苏泂
51、中间四句描写了薄暮中所见景物。【举目四望,到处是一片秋色,山川笼罩在夕阳的余晖中,越发显得萧瑟。静谧的背景之上,牧人驱犊归家,猎人满载而回,似乎兴致盎然。牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处】
52、“闲上山来看野水,忽于水底见青山”,写出诗人禅悟的喜悦。王国维说:“以我观物,故物皆着我之色彩。”(《人间词话》)翁卷以闲淡冷寂的心情观照山水,于是,山也闲淡、水也冷寂。
53、盈盈一水宛秋蛇,鸡犬无声野客家。
54、他的山水诗,既继承了晚唐细腻精致的风格,又蕴含有宋诗理性化特点,如《野望》:
55、冷寂的山光水色之间,诗人信步而来,漫无目的地观览风景,他把目光投向山下的“野水”,却于无意间有惊喜的发现:澄澈凝碧的秋水中,青山倒映,寸草毕现。是真是幻?诗人身心惬意,物我两忘,沉浸在直觉顿悟的禅悦中。中国的南禅宗所讲的顿悟,是指不经过渐修,在一念之间悟到自心本来清净,原无烦恼,本自具足,此心即佛。
56、出自宋代翁卷的《野望》
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