咏鹅古诗诗意精选好句82句

1、开头的“鹅、鹅、鹅”不只是模拟鹅的叫声,而且把思维的那种跃动表现出来,融为一体。小诗人用三个“鹅”字道出鹅由远至近的欢叫声,让人渐渐看清它“曲项”的外形和“向天歌”的得意神态,再写鹅在水中嬉戏时有声有色的情景。表现小诗人细微入神的观察力。

2、天鹅时而挺脖昂首,神气如同将军。

3、白毛浮绿水,红掌拨清波《咏鹅》

4、俯视清水波魏晋曹丕《杂诗》

5、追黄蝶:  “篱落疏疏一径深,树头花落未成阴.儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻.”(宋·杨万里《宿新市徐公店》)

6、呼牛归:  “日暮鸟雀稀,稚子呼牛归.住处无邻里,柴门独掩扉”(唐·丘为《泛耶溪》)

7、春来遍是桃花水,不辨仙源何处寻《桃源行》

8、解方言:  “旧国迷江树,他乡近海门.移家南渡久,童稚解方言.”(唐·皇甫冉《同诸公有怀绝句》)

9、山桃红花满上头,蜀江春水拍山流《竹枝词》

10、笑问客:  “少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.儿童相见不相识,笑问客从何处来?”(唐·贺知章《回乡偶书》)

11、白天鹅的羽毛洁白如雪,黑天鹅的羽毛乌黑如缎,其颈项柔媚细长,是纯洁的代表,更是艺术家的诗意唯美化身。

12、天津流水波赤血唐李白《扶风豪士歌》

13、曲项向天歌。

14、日出江花红胜火,春来江水绿如蓝《忆江南》

15、学人拜新月:  “幼女才六岁,未知巧与拙.向夜在堂前,学人拜新月.”(唐·施肩吾《幼女词》)

16、它像一位披着白衣的仙女。天鹅那洁白的羽毛,那红如胭脂的长嘴,那昂然如玉的长颈,在蓝天、碧水、碧草的映衬下,显得格外优美,给人一种强烈的美感。

17、它的颈子高高的,胸脯挺挺的,仿佛是破浪前进的船头;它的身子向前倾着,愈向后就愈挺起,就像是船舳;尾巴就是真正的船舵,脚就是宽阔的船桨,翅膀就是微微鼓起的船帆。一只只天鹅就是一艘艘活的游艇,在湖面上优雅地游弋

18、游子吟:  “慈母手中线,游子身上衣.临行密密缝,意恐迟迟归.谁言寸草心,报得三春晖.”(唐·孟郊《游子吟》)

19、咏:用、词来叙述或描写某一事物。咏鹅:用诗词来赞美鹅。

20、竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知《惠崇春江》

21、骆宾王7岁那年.有一天,他在河边和小朋友一起玩耍.正在这时,在碧绿的池水中,忽然游来了一群白鹅,它们在水中快乐地游着,弯着颈(脖子),“嘎嘎嘎”地鸣唱着,特别招人喜爱.小骆宾王完全陶醉在这碧水白鹅的诗情画意中,他看着看着忽然来了灵感,随口吟出四句诗来:鹅,鹅,鹅,曲项向天歌.白毛浮绿水,红掌拨清波。

22、白天鹅的羽毛洁白如雪,黑天鹅的羽毛乌黑如缎,其颈项柔媚细长,是纯洁的代表,更是艺术家的诗意唯美化身。

23、淡妆浓抹总相宜。

24、弄钓:  “绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟.一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩.”(唐·白居易《观游鱼》)

25、云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟《梦游天姥吟留别》

26、欲把西湖比西子,

27、曲项向天歌,白毛浮绿水,红掌拔青波。

28、萍浮春水波唐白居易《冬初酒熟二首》

29、古诗饮湖上初晴后雨诗意篇一:

30、白鹅在草地上悠闲地散步,啄着草籽,它们不怕生人,见到有人来的时候,就一齐仰着头,一动也不动地瞪着眼睛望着,好像在观察什么,又好像在等待什么。

31、折扬柳:  “柳条三尺长,明日清明节.江南小儿女,采作流苏结.”(清·许虬《折扬柳歌》)

32、千江有水千江月,万里无云万里天《嘉泰普灯录》

33、掌:诗中指鹅的脚掌。拨:划。

34、鹅,鹅,鹅,

35、白毛浮绿水,

36、首句连用三个“鹅”字,表达了诗人对鹅十分喜爱之情。这三个“鹅”字,可以理解为孩子听到鹅叫了三声,也可以理解为孩子看到鹅在水中嬉戏,十分欣喜,高兴地连呼三声“鹅、鹅、鹅”。

37、骑黄牛:  “牧童骑黄牛,歌声振林樾.意欲捕鸣蝉,忽然闭口立.”(清·袁枚《所见》)

38、川上俄惊逝水波唐白居易《与梦得偶同到敦诗宅感而题壁》

39、南湖秋水夜无烟,耐可乘流直上天《陪族叔刑部》

40、红掌拨清波。

41、水光潋滟晴方好,

42、《咏鹅》相传是骆宾王在七岁时写的一首诗,这是一首咏物诗。这首千古流传的诗歌,没有什么深刻的思想内涵和哲理,而是以清新欢快的语言,抓住事物(鹅)的突出特征来进行描写。写得自然、真切、传神。

43、呼牛归:“日暮鸟雀稀,稚子呼牛归。住处无邻里,柴门独掩扉”(唐·丘为《泛耶溪》)太阳落山了,鸟雀的声音行迹渐渐听不到看不到了,幼稚的小孩子呼喝着赶着牛慢慢回来。住的地方没有邻居,一个柴门单独掩着。描述了乡村晚间的情景和自己的清冷,孤单。

44、关柴门:  “篱外谁家不系船,春风吹入钓鱼湾.小童疑是有村客,急向柴门去却关.”(唐·崔道融《溪居即事》)

45、摘扁豆:  “古巷少人行,新月弯弯瘦,藤萝满墙头,儿童摘扁豆.”(佚名)

46、无论从什么角度和方面看,在艺术上,这首诗都是堪称一绝的。

47、念牧童:  “斜光照墟落,穷巷牛羊归.野老念牧童,倚杖候荆扉.雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀.田夫荷锄至,相见语依依.即此羡闲逸,怅然吟式微.”(唐·王维《渭川田家》)

48、次句“曲项向天歌”,描写鹅鸣叫的神态。“曲项”二字形容鹅向天高歌之态,十分确切。鹅的高歌与鸡鸣不同,鸡是引颈长鸣,鹅是曲项高歌。

49、孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低《钱塘湖春行》

50、鹅的步调从容,大模大样,颇像京剧里的净角出场,

51、诗中,小作者从自己的角度、自己的心态,去理解和观察鹅,用了拟人的手法,如把鹅的.叫声说成是“歌”等。同时也把色彩的对比,也就是事物的特征表现传达的丰富和全面。“白毛”、“绿水”、“红掌”、“清波”,相映

52、骆宾王是唐朝初期的著名诗人,是“初唐四杰”之一.他从小十分刻苦,非常注意观察周围的事物,写出了许多清丽鲜明的小诗,深受人们的喜爱。

53、三、四句写鹅游水嬉戏的情景:“白毛浮绿水,红掌拨清波。”“浮”“拨”两个动词生动地表现了鹅游水嬉戏的姿态。“白毛”“红掌”“绿水”等几个色彩鲜艳的词组给人以鲜明的视觉形象。鹅白毛红掌,浮在清水绿波之上,两下互相映衬,构成一幅美丽的“白鹅嬉水图”,表现出儿童时代的骆宾王善于观察事物的能力。

54、那些天鹅用粉红色的脚掌划着湖水向前游,湖面上荡起一圈圈粼粼的波纹,远远望去好像一只只白色的帆船在水中荡来荡去,又像天上的朵朵白云映在水面上。

55、水何澹澹,山岛竦峙《观沧海》

56、山色空蒙雨亦奇。

57、吹短笛:  “草满池塘水满陂,山衔落日浸寒漪.牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹.”(雷震《村晚》)

58、小作者通过白描的手法,简单的略加勾勒,鹅的鲜明形象就脱颖而出。“曲项向天歌。白毛浮绿水,红掌拨清波。”一幅可爱的动态的形象。

59、作者:苏轼

60、我不敢对他说,我见过那天鹅,她是那么柔媚、娇妍、纯洁和充满活力呀!她非凡的美丽!

61、花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁《一剪梅》

62、唐·骆宾王

63、那些鹅用粉红色的脚掌划着湖水向前游,湖面上荡起一圈圈粼粼的波纹,远远望去好像一只只白色的帆船在水中荡来荡去,又像天上的朵朵白云映在水面上。

64、采白莲:  “小娃撑小艇,偷采白莲回.不解藏踪迹,浮萍一道开.”(唐·白居易《池上》)

65、水是眼波横,山是眉峰聚《卜算子》

66、我家的大白鹅正站在柳树下的小桥上,脑袋低垂着,眼睛望着一片荡漾的湖水,似乎正在凝神沉思着什么,听到我的呼唤,像从睡梦中醒过来似的,高兴坏了,拍打着翅膀,“嘎嘎”叫了两声向我跑过来。

67、开门:  “无事经年别远公,帝城钟晓忆西峰.炉烟消尽寒灯晦,童子开门雪满松.”(唐·李商隐《忆匡一师》)

68、学小姑:  “下床着新装,初学小姑拜.低头羞见人,双手结群带.”(明·毛铉《幼女词》)

69、《饮湖上初晴后雨》

70、咏鹅:  “鹅,鹅,鹅,曲项向天歌.白毛浮绿水,红掌拨清波.”(唐·骆宾王《咏鹅》)

71、落花有意随流水,流水无心恋落花《续传灯录》

72、项:颈的后部。这里代指脖子。

73、《咏鹅》是唐代诗人骆宾王七岁时的作品。全诗共四句,分别写鹅的样子、游水时美丽的外形和轻盈的动作,表达了作者对鹅的喜爱之情。

74、学垂钓:  “蓬头稚子学垂纶,侧坐莓苔草映身.路人借问遥招手,怕得鱼惊不应人.”(唐·胡令能《小儿垂钓》)

75、我不敢对他说,我见过那天鹅,她是那么柔媚、娇妍、纯洁和充满活力呀!她非凡的美丽,如飞翔的野百合。游在水里,或者亭亭地立着,文静得像睡莲,像动物世界的公主,白得像是雪捏的,玉雕的……

76、洁白的天鹅在水面自由自在的游着,十分惬意。时而扑打着翅膀,溅起阵阵涟漪,荡漾水波移向远方,时而潜水捕鱼,喂养嗷嗷待哺的孩子,温馨极了。

77、天鹅那洁白的羽毛沾湿湖水的那一刻,荡开层层涟漪的那一刻,就像一枚枚浸湿的音符,跳入了人们温暖的心房,也永远在我的心灵深处驻足。

78、楚水清若空,遥将碧海通《江夏别宋之悌》

79、杨柳青青江水平,闻郎江上踏歌声《竹枝词》

80、不识月:  “小时不识月,呼作白玉盘.又疑瑶台镜,飞在青云端.”(唐·李白《古朗月行》)

81、恋小车:  “见人初解语呕哑,不肯归眠恋小车.一夜娇啼缘底事,为嫌衣少缕金华.”(唐·韦庄《与小女》)

82、昂首挺胸,踏着方步,慢慢吞吞,但充满自信,像一个高傲的动物

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