古诗风在硬笔书法怎么写好看

1、二、字帖的选择

2、三、善于在练字过程中总结规律

3、《次北固山下》,《月夜忆舍弟》,《渡荆门送别》,《天末怀李白》,《岁暮归南山》

4、《岁暮归南山》:北阙休上书,南山归敝庐。不才明主弃,多病故人疏。白发催年老,青阳逼岁除。永怀愁不寐,松月夜窗虚。

5、可以横写,也可以竖写。横写的话格式没有特别的要求,一般空两格写,有标点,写完落款即可。

6、山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。

7、良好的写字习惯包括正确的写字姿势和执笔方法,关于正确的写字姿势和执笔方法,有书友已经回答了,就不做文字重复了。这里附上两张图片可以参考。

8、蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。

9、登高(杜甫)

10、《水调歌头·明月几时有》

11、丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由。明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。

12、杜甫(唐代)《茅屋为秋风所破歌》

13、一开始可以多练练基本笔画,打下牢固的基础,再到偏旁部首以及同一偏旁部首一类字的练习。

14、风度精神如彦辅,太鲜明。梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。

15、卜算子·咏梅---陆游驿外断桥边,寂寞开无主。

16、一、养成良好的写字习惯

17、这个问题的内涵很大,硬笔书法练习需要把握的环节复杂而琐碎,抱庸主要以个人自学者(非报班)为对象,从方法上笼统说几句。一家之言,仅供书友参考。

18、正确坐姿身体坐正,两腿自然平放,头和上身稍向前倾,胸部离桌子一拳,两臂平放在桌面。右手执笔写字,左手按纸,纸要放正。要配备高矮合适的桌椅。写字时,首先注意姿势,纠正错误姿势。

19、回答题主这个问题,说简单也简单,说难也难。分享一下自己练字经验,供参考,不同意见,或更好的方法可以互相交流。

20、君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。天生我材必有用,千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。与君歌一曲,请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱,径须沽取对君酌。五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。

21、风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。  无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

22、四、要专一

23、佚名(先秦)《蒹葭》

24、人生自古谁无死,留取丹心照汗青。《一剪梅》李清照红藕香残玉簟秋。

25、一、工具的选择

26、一片花飞减却春,风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇。

27、一、学硬笔书法要做哪些准备

28、首先,要对硬笔书法有一个宏观的认识。硬笔书法相对于毛笔书法最重要的一点区别就是书写工具的不同。可以说除去毛笔外都可归为硬笔范畴。要练硬笔书法就涉及到以下问题:

29、《次北固山下》:客路青山外,行舟绿水前。潮平两岸阔,风正一帆悬。海日生残夜,江春入旧年。乡书何处达?归雁洛阳边。

30、希望我的回答能帮到你。预祝写一手好字。

31、最后建议在网上找一些名家作品,参考一下人家的布局。

32、此情无计可消除,才下眉头,却上心头。清平乐年年雪里,常插梅花醉,挪尽梅花无好意,赢得满衣清泪!今年海角天涯,萧萧两鬓生华。

33、竖写的话,一般是顶格,从右到左进行书写,一般不用标点,落款格式参照横写的。一般情况下,楷书用方格写,隶书、行书、草书用用竖格写,这些都可以自己画的。

34、李白(唐代)《将进酒》

35、熏透愁人千里梦,却无情。

36、零落成泥碾作尘,只有香如故。过零丁洋文天祥辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。

37、爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。

38、《天末怀李白》:凉风起天末,君子意如何。鸿雁几时到,江湖秋水多。文章憎命达,魑魅喜人过。应共冤魂语,投诗赠汨罗。

39、《渡荆门送别》:渡远荆门外,来从楚国游。山随平野尽,江入大荒流。月下飞天镜,云生结海楼。仍怜故乡水,万里送行舟。

40、①一本硬笔书法字帖。第一本用于临摹的字帖务求字风字路要正,不要入了“冷孤禅”或“现代体”,田英章、吴玉生、顾仲安、庞中华、司马彦等人的都可以。字帖要尽量囊括日常书写常用的两千多字,一些文学性强的如《诗词摘抄》《格言警句》先不要选,由基本笔画到偏旁部首再到单字的编排本更好。

41、轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

42、硬笔的种类繁多,有圆珠笔、中性笔、铅笔、钢笔、尼龙笔等等之分,中性笔和钢笔是最好的选择。

43、一定要学以致用。在平常的书写中运用所学的写法,不但可以加深印象,而且可以将所学到的写法,逐步转化为自己的书写习惯。选择好的字帖是至关重要的。经常读帖。

44、已是黄昏独自愁,更著风和雨。无意苦争春,一任群芳妒。

45、首先喜欢,其次要坚持,最后选一本自己喜欢的字帖、仔细读贴、背贴、临帖,至少半年不换这个字帖,反复临摹!

46、二、定好自己的小目标。

47、练字的需求不是自生的,也许是看别人写字漂亮自己才有了兴趣。但光靠这一点还远远不够,还要靠自己的坚持。这就需要我们给自己定一个小目标,长计划,短安排,求质不求量,天天写天练。如果每天能坚持写好两三个字,日积月累下来,再加上举一反三,一两年下来就能掌握两千个常用字的书写。

48、朝回日日典春衣,每日江头尽醉归。酒债寻常行处有,人生七十古来稀。

49、②准备必要的书写工具。建议优先使用钢笔或中性笔,中性笔以0.5或0.7为首选(线条粗细更容易把握)。纸张尽量用带有格子的硬笔书画纸(米字格、九宫格、田字格、回字格、方格),主要易于把握单字结构。硬笔笔尖坚硬锐利,最好再准备一个书法垫(或垫报纸)。

50、初学者练字最忌朝三暮四,随意更换字帖。这是因为每一本字帖都各有特点,自称体系,当还没有把一本字帖吃透,就换另一本字帖,到头来只会哪一本也学不像。选定了一本字帖,就要专心致志练下去,待这本字帖临像了,写熟了,才可以换其他字帖,博采众长。

51、曲江二首

52、杜甫(唐代)《春望》

53、《月夜忆舍弟》:戍鼓断人行,秋边一雁声。露从今夜白,月是故乡明。有弟皆分散,无家问死生。寄书长不避,况乃未休兵。

54、书法可以自己画格来写的。

55、《天净沙·秋思》

56、二、钢笔书法格式—古诗

57、烟光薄,栖鸦归后,暮天闻角。断香残香情怀恶,西风催衬梧桐落。

58、五、循序渐进,归类练习

59、落款根据最后一行剩余空白的多少,剩下的多就接写在最后一行,剩下的少就另外起一行。落款就写诗作者诗题目,再写书写者的名字和书写的年份月份,如:李白诗将进酒王羲之书于壬申年初夏。

60、看取晚来风势,故应难看梅花。忆秦娥临高阁,乱山平野烟光薄。

61、佚名(先秦)《关雎》

62、穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转,暂时相赏莫相违。

63、万里悲秋常作客,百年多病独登台。  艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

64、汉字其本身的特点就是有一定的书写规律可循。在练字过程不能只停留在对每一个具体字的认识和练字上,而应该注意归纳总结字与字之间的区别和联系,去认识和掌握一类字写法的共同点,以收到举一反三之效。

65、国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。

66、花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。

67、江上小堂巢翡翠,花边高冢卧麒麟。细推物理须行乐,何用浮名绊此身。

68、八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊,高者挂罥长林梢,下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力,忍能对面为盗贼,公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得,归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻?安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山。呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!

69、字帖有今人书写的硬笔字帖和古人留下来的毛笔字帖之分。今人书写的字帖适合初学者,古人留下来的毛笔字体适合有一定基础的。当然这也非绝对,初学者也可以临习古人的毛笔字帖。可以根据个人的实际情况作出选择。选帖是一个很关键的问题,题主可以看看我以前回答过选帖的问题做个参考。

70、以上两个问题确定了,才能具体到怎么练的问题。正确的、科学的练字方法可以帮助我们少走好多弯路。那么什么才是正确的、科学的练字方法呢?归结如下:

71、枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。

72、关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。参差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,钟鼓乐之。

73、梧桐落,又还秋色,又还寂寞。摊破浣溪沙揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层。

74、三、硬笔书法适合写哪首古诗

75、王安石(宋代)《元日》

76、正确握笔正确的执笔方法:拇指、食指、中指分别用第一节从三个方向合力捏住笔杆下端,即拇指、食指从笔杆的前部左右夹住笔杆,食指稍前伸,而中指以指甲的上后侧抵住笔杆的后下方。距离笔尖约一寸左右,笔尖低于拇指、食指。无名指和小指依次自然向手心弯曲,紧靠中指下方,对中指起运笔协调作用,不能接触纸面。笔杆上端斜靠在食指第三节的最高骨处,向右后方倾斜,和纸面呈50度左右的角度。执笔要做到“指实掌虚”,就是指握笔要实,掌心要空,空若蛋形。这样,书写时才能灵活运笔,提高书写效果。

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