1、未老莫还乡，还乡须断肠。
2、——《鸟鸣涧》
3、一宵春雨晴，满地菜花吐。
4、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
5、地不能载。
6、星汉西流夜未央
7、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
8、——范成大·《霜天晓角》
9、为向东坡传语，人在玉堂深处。
10、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
11、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
12、汾河不断天南流，天色无情淡如水
13、[唐]徐凝
14、水天清、影湛波平。
15、好雨知时节，当春乃发生。
16、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
17、潭烟飞溶溶，林月低向后。
18、昨日春风源上路，可怜红锦枉抛泥。
19、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
20、脚力未穷苍翠，梦魂曾听潺湲。
21、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
22、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
23、野径云俱黑，江船火独明。
24、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
25、——秦观·《浣溪沙》
26、——晏几道·《蝶恋花》
27、——林逋·《山园小梅·其一》
28、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
29、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
30、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
31、——李白·《玉阶怨》
32、春水碧于天，画船听雨眠。
33、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
34、一叶舟轻，双桨鸿惊。
35、[宋]周邦彦
36、拥被听春雨，残灯一点春。
37、晚风吹行舟，花路入溪口。
38、清丽含蓄，余味不尽。
39、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
40、春深无客到，一路落松花。
41、——晏几道·《鹧鸪天》
42、——张岱·《湖心亭看雪》
43、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
44、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
45、僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。
46、日暮苍山远，天寒白屋贫。
47、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
48、一畦春雨足，翠发剪还生。
49、）《咸阳城东楼》——（唐）许浑
50、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
51、——陆游·《临安春雨初霁》
52、江村入夏多雷雨，晓作狂霖晚又晴。
53、）《客中初夏》——（宋）司马光
54、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
55、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
56、四月清和水乍晴，南山当户转分明。
57、吾儿归渐近，何处宿长亭？
58、高歌谁和余？空谷清音起。
59、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
60、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
61、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
62、一犁足春雨，一丝摇晴风。
63、墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。
64、井放辘轳闲浸酒，笼开鹦鹉报煎茶。
65、）《饮湖上初晴后雨》——（宋）苏轼
66、肉食嘲三九，终怜气韵清。
67、玉艳亭即事五首
68、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
69、君臣一梦，今古空名。
70、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
71、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
72、深山夕照深秋雨。
73、一水鸣东西寺，春雨洗南北山。
74、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
75、人人尽说江南好，游人只合江南老。
76、——秦观·《八六子》
77、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
78、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
79、随风潜入夜，润物细无声。
80、，牵牛织女遥相望。
81、花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。
82、深美清空，境界阔大。
83、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
84、携筇出矶上，何以地行仙。
85、石室空无主，浮云自去来。
86、百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家。
87、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
88、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
89、——韦庄·《菩萨蛮》
90、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
91、）《有美堂暴雨》——（宋）苏轼
92、——杨广·《春江花月夜》
93、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
94、乐此至乐地，其惟蓑笠翁。
95、秋风魏瓠实，春雨燕脂花。
96、如何一霶霈，万物尽熙熙。
97、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
98、宋司马光
99、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。
100、景仁思归雨未克行以诗留之
101、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
102、偈颂一百二十三首
103、《春雨》
104、一往情深深几许，
105、——施润章·《山行》
106、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
107、晓看红湿处，花重锦官城。
108、天上有行云，人在行云里。
109、——苏轼·《行香子·过七里濑》
110、星河共影，天水一梦。
111、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
112、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
113、芦苇江八咏·前野耕云
114、唤起谪仙泉酒面，倒倾鲛室泻琼瑰。
115、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
116、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
117、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
118、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
119、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
120、举趾事兴耕，竟亩水云绿。
121、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
122、别后有谁来，雪压小桥无路。
123、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
124、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
125、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
126、忽然杲日当空，天不能遮，
127、——曹丕·《燕歌行·其一》
128、纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
129、）《暴雨》——（唐）韦庄
130、——王勃·《滕王阁序》
131、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
132、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
133、野寺分晴树，山亭过晚霞。
134、正月梅花尽，一溪春雨香。
135、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
136、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
137、宋释祖钦
138、宋范成大
139、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
140、春雨鸣布谷，士膏三月足。
141、几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙？
142、生事且弥漫，愿为持竿叟。
143、移家杨柳湾，小筑田家坞。
144、际夜转西壑，隔山望南斗。
145、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
146、归去，归去。江上一犁春雨。
147、嘉客念归程，泥深未可行。
148、悠然心会，妙处难与君说。
149、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
150、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
151、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
152、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
153、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
154、。——石延年·《寄尹师鲁》
155、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
156、燕方寻故垒，蜂已葺华房。
157、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
158、梨花千点白，春雨几声寒。
159、耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。
160、人行溪边，影在水中，人影相随。
161、鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
162、腊雪瑞我麦，春雨嘉我谷。
163、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
164、流波将月去，潮水带星来。
165、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
166、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
167、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
168、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
169、人间春雨足，归意带风雷。
170、但远山长，云山乱，晓山青。
171、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
172、云销雨霁，彩彻区明。
173、——杜牧·《秋夕》
174、——吴均·《与朱元思书》
175、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
176、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
177、连水不知春去，一晴方觉夏深。
178、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
179、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
180、老农无他求，一饱万事足。
181、——苏轼·《如梦令》
182、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
183、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
184、——柳宗元·《小石潭记》
185、微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。
186、可人歌扇底，犹有惜春心。
187、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
188、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
189、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
190、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
191、）《喜晴》——（宋)范成大
192、绿树含春雨，青山护晓烟。
193、荣曜秋菊，华茂春松。
194、——范仲淹·《岳阳楼记》
195、题赵昌木瓜花
196、好雨知时节，当春乃发生，随风潜入夜，润物细无声。
197、游人脚底一声雷，满座顽云拨不开，
198、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
199、）《夏日题老将林亭》——（唐）张蠙
200、行人莫问当年事，故国东来渭水流
201、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
202、——冯延巳·《归国谣》
203、——临江仙·《陈与义》
204、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
205、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。
206、春夜喜雨好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
207、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
208、——曹植·《洛神赋》
209、彩笔不可写，滴露匀朝霞。
210、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
211、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
212、人闲桂花落，夜静春山空。
213、报道先生归也，杏花春雨江南。
214、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
215、《春夜喜雨》
216、【唐】杜甫
217、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
218、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
219、算当年、虚老严陵。
220、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
221、宋刘子翚
222、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
223、——贺铸·《青玉案》
224、颂古五十七首
225、——周邦彦·《苏幕遮》
226、十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。
227、波浪不知深几许，南湖今与北湖平。
228、清新明快，语调亲切，
229、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
230、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
231、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
232、园蔬十咏·韭
233、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
234、幽意无断绝，此去随所偶。
235、宋白玉蟾
236、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
237、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
238、——杜牧·《江南春》
239、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
240、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
241、）《六月二十七日望湖楼醉书》——（宋）苏轼
242、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
243、宋释道昌
244、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
245、重重似画，曲曲如屏。
246、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
247、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
248、欹枕闻春雨，闭门见绿阴。
249、春雨溟蒙，春云叆叇。
250、把火入牛栏，反身外面看。
251、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
252、下雨！夏雨！十首《夏天的雨》最美古诗！
253、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
254、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
255、）《夏雨后题青荷兰若》——（唐）施肩吾
256、今朝阴又重，春雨亦多情。
257、溪边照影行，天在清溪底。
258、却下水晶帘，玲珑望秋月。
259、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
260、宋罗仲舒
261、题李公麟山庄图其八栖云室
262、春雨细如丝，如丝霡霂时。
263、《绝句》
264、）《天净沙·夏》——(元)白朴
265、暂只以“奇丽”概之。
266、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
267、芦花千里霜月白。
268、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
269、春雨，像一个可爱的小姑娘，带来春天的消息；春雨，像一个温柔的母亲，滋润着世间万物。
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