1、银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。
2、“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，以一去不返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。然而这一切终将被历史的长河带走。青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛哀、循环往复，但青山和夕阳都不会随之改变，一种人生易逝的悲伤感悄然而生。下片展现了一个白发渔樵的形象,任它惊骇涛浪、是非成败,他只着意于春风秋月，在握杯把酒的谈笑间，固守一份宁静与淡泊。而这位老者不是一般的渔樵，而是通晓古今的高士，就更见他淡泊超脱的襟怀，这正是作者所追求的理想人格，寄托自己的人生理想，从而表现出一种大彻大悟的历史观和人生观。
3、杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》
4、莲——因为莲出淤泥而不染，诗人借莲喻不同流合污的节操。
5、蝉——以蝉喻品行高洁。
6、“夕阳无限好，只是近黄昏。”（唐代李商隐《乐游原》）
7、水是思念期盼的寄托
8、宋代李之仪《卜算子》：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。”——两地情思，一水相牵。江水既是痛苦的根源，又是精神的慰藉。
9、一、爱情的象征。如《诗经·秦风·蒹葭》，“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯回从之道阻且长。溯流从之，宛在水中央”。蒹葭、白露的苍茫意境。
10、“寒蝉凄切，对长亭晚。”（柳永《雨霖铃》）
11、水的愁绪意象。在唐宋词中，水还是情绪的。在自然界中，江河之水浩荡东去、了无尽期、流水与无限、无边等事物异质同构，因而流水便常常与悲或喜的情感相联系起来。
12、“过春风十里，尽荠麦青青。”（姜夔《扬州慢》）
13、水在古诗词里有六种常见意象，离愁、豪情、沧桑。
14、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
15、李白《将进酒》
16、天生我材必有用，千金散尽还复来。
17、山随平野尽，江入大荒流。
18、这是一首优美的情人恋歌。全景融写景、叙事和抒情于一炉，描摹传神。在一个深秋凄清的早晨，水边墨绿的芦苇沾满了洁白晶莹的霜花，诗人踏着浓霜而来，伫立河边，凝神“伊人”的一方，惆怅不已！一忽儿逆水而上，但因道险路长，不易找到；一忽儿顺水而下，却又仿佛在那水中央。一幅可望而不可及之景，使"伊人"高洁、美好的形象呈现在读者眼前。同时也透露着一种企慕、惆怅和难言之情。蒹葭白露的苍茫意境，一水相隔的痛苦无望，令千百年后的读者仍为之惆怅不已。
19、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
20、岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
21、“举头望明月，低头思故乡。”（李白《静夜思》）
22、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
23、欲问行人去哪边？眉眼盈盈处。
24、梅花——傲霜斗雪，不怕打击挫折，纯净洁白，岁寒三友之一。
25、五、沧桑之感
26、鹧鸪鸟——鹧鸪鸣声听起来像“得不也哥哥”，极容易勾起旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪。
27、有水的愁绪意象和水的时间意象。
28、此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。这种悲慨不仅是抒写一己的失意情怀，而且是涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
29、高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
30、字、句作为表达意象的载体，随着古诗的发展开始字句的推敲和雕琢。也开始出现先有意象后有字句的诗文。也就是我们常说的残诗和诗文推敲。
31、水是思念期盼的寄托。
32、溯流从之，宛在水中央。
33、此诗前六句用秾丽的色彩描绘昔日长安豪右繁华景象，结尾突然一跌，转写此时的沧桑离乱，往事如梦，大唐王朝已经夕阳日暮。诗人表面上好像是怀念长安往日的繁华，实际上是讽刺批判豪门贵族沉迷声色、醉生梦死的腐朽生活，抒发了他对社稷倾危的感叹和对国乱家离的深深忧虑。全诗巧妙地借用了典故、双关、暗示等手法，融深沉的感叹与嘲讽于华语丽辞与景物描写之中，使诗歌风格显得深沉委婉，富有深意。
34、黄昏、夕照（斜阳、夕阳、落日）——多传达凄凉失落、苍茫沉郁之情。感伤的心情意绪、人生迟暮的生命悲叹、伤古吊昔的悲凉意蕴。
35、呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
36、六、壮志豪情
37、长亭——陆上送别之所。
38、李煜《相见欢·林花谢了春红》
39、菊花——坚贞高洁的品质。
40、水代表资源、财富、机会、前途、包容、欲望、能量，代表无尽的事物或情感等，也可以象征女性。“女人是水做的骨肉”。水：至柔，象征包容万物，上善若水，水善利万物而不争。水被称为人类生命的源泉，是维持生命的重要物质。水是包括无机化合也是生物体最重要的组成部分。
41、三、惜时之情
42、昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。
43、草木——以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。
44、王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》
45、关山——一般泛指关塞山川。“万里赴戎机，关山度若飞。”（《木兰诗》）
46、白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
47、秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
48、羌笛——象征凄切悲凉之意境。
49、水在古诗词里的六种常见意象
50、君不见，
51、东篱——表现悠然自得、超凡脱俗的生活情趣，高雅、疏淡、飘逸的情趣和洁身自好的品格。
52、金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
53、主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
54、今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。
55、韦庄《忆昔》
56、鸿雁——表示盼望、惦念外出之人的音讯，传达思念之情，也表达的游子漂泊思乡之情；常用“孤雁”“孤鸿”“断鸿”来喻人，表达或孤独、或孤高、或受尽迫害等情感。
57、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
58、西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。
59、水是时光流逝的隐喻。
60、胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。
61、一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
62、月下飞天镜，云生结海楼。
63、“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”（柳永在《雨霖铃）。
64、《诗经·蒹葭》：“溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。”——意中人若即若离，忽隐忽现，可望而不可及。
65、古诗词中的意象代表着诗人所要表达的主旨思想，从这个角度来看古诗的意象肯定是作者当时就已经想到。
66、水是烦绪离愁的代称。
67、溯洄从之，道阻且长。
68、这首诗非常形象的表现了李白桀骜不驯的性格：一方面对自己充满自信，孤高自傲；一方面在政治前途出现波折后，又流露出纵情享乐之情。在这首诗里，他演绎庄子的乐生哲学，表示对富贵、圣贤的藐视。而在豪饮行乐中，实则深含怀才不遇的愤激之情。全诗气势豪迈，感情奔放，语言流畅，具有很强的感染力。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”以奔腾万里黄河水一去不返喻人生易逝。
69、水是艰难险阻的象征。
70、黄河之水天上来，奔流到海不复回。
71、“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”（屈原《离骚》）
72、才始送春归，又送君归去。
73、“江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”（辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》
74、此诗由写远游点题始，继写沿途见闻和观感，后以思念作结。全诗意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽，以其卓越的绘景取胜，景象雄浑壮阔，表现了作者少年远游、倜傥不群的个性及浓浓的思乡之情。“仍怜故乡水，万里送行舟。”诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍，写出作者浓浓的思乡之情，与惜别之情，言有尽而情无穷。
75、“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。”（南朝乐府《西洲曲）
76、水是眼波横，山是眉峰聚。
77、所谓伊人，在水一方。
78、这是一首送别词。起拍两句把明澈的水流喻为美人的眼波，把青黛的山峦喻为美人的眉峰，极言浙东山水的美丽可爱。也可以理解为词人对浩然心事的设想：波光漾动的流水是他心上人的眼波，脉脉传情；青黛的山峦是心上人的眉峰，因思念自己而满怀愁怨，眉头都蹙起来了。
79、水的时间意象。水是流动的，水的流动在时间中展开，因而水还是时间的。温庭筠说：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”（《望江南》），在温庭筠的眼里，水之悠悠，变成了时间之悠悠
80、古诗词中水之密语：
81、柳宗元在古诗文创作方面曾经做过这样的总结：“文者以明道”，直接点出了文章创作的最根本出发点——明道。这份道就是作者所要表达的思想，体现在古诗当中就是我们所说的意象。从这一点看意象肯定是在诗人创作这一首诗的那一刻就已经确定。
82、柳——以折柳表惜别。》
83、水是艰难险阻的象征
84、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
85、一、爱情的象征
86、若到江南赶上春，千万和春住。
87、钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
88、滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
89、二、离愁别意
90、与君歌一曲，请君为我倾耳听。
91、“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”“望飞鸿”（南朝乐府民歌《西洲曲》）
92、二，离愁别意
93、渡远荆门外，来从楚国游。
94、月亮望月思亲——引发离愁别绪，思乡之愁。
95、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
96、蒹葭苍苍，白露为霜。
97、李白《渡荆门送别》
98、古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
99、“居高声自远，非是藉秋风。”（虞世南《蝉》）
100、仍怜故乡水，万里送行舟。
101、爱情的象征《诗经·秦风·蒹葭》蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯流从之,宛在水中央。这是一首优美的情人恋歌。全景融写景、叙事和抒情于一炉,描摹传神。在一个深秋凄清的早晨,水边墨绿的芦苇沾满了洁白晶莹的霜花,诗人踏着浓霜而来,伫立河边,凝神“伊人”的一方,惆怅不已!一忽儿逆水而上,但因道险路长,不易找到;一忽儿顺水而下,却又仿佛在那水中央。一幅可望而不可及之景,使"伊人"高洁、美好的形象呈现在读者眼前。同时也透露着一种企慕、惆怅和难言之情。蒹葭白露的苍茫意境,一水相隔的痛苦无望,令千百年后的读者仍为之惆怅不已。
102、这是一曲纯情的爱情颂歌，上片写牛郎织女聚会，下片写他们的离别。全词哀乐交织，熔抒情与议论于一炉，融天上人间为一体，优美的形象与深沉的感情结合起来，起伏跌宕地讴歌了美好的爱情。此词议论自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为词中警句。
103、四、以水喻愁
104、是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
105、梧桐——凄凉悲伤的象征。
106、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
107、“遥知不是雪，为有暗香来。”（王安石《梅花》）
108、水是烦绪离愁的代称
109、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”（王之涣《凉州词》）
110、“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”。（李清照的《醉花阴》）
111、李白《渡荆门山送别》：渡达荆门外，来从楚国游。云生结海楼，仍怜故乡水。万里送行舟，
112、五花马，千金裘，
113、“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”（王昌龄《长信秋词》）
114、《诗经·秦风·蒹葭》
115、“智者乐水，仁者乐山”，在中国古典诗词中，水的形象无处不在：春水、秋水、雪水；雨水、江水、河水；曲似柔肠的水、一泻千里的水；泠泠作响的水、脉脉无声的水……水的意象五彩缤纷。
116、流水”这一意象代表：离别之愁、思乡之愁、不得志之愁、失意之愁、亡国离恨之愁等。在中国古代诗词中，“流水”是诗人经常借用的一种意象。因“流水”剪不断，永不停歇的特点与愁绪的无始无终，无止无休正好吻合，故“流水”常用来喻愁。“流水”只是古诗文中众多意象中常见的一个，但如果我们将包含“流水”这一意象的诗词拿出来作一个比较，就不难发现这一意象饱含着文人哲理性的思考，是文人绵绵无尽愁绪的载体，是文人永恒与无限的悲情。
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