1、但我不能放歌
2、她的温存，我的迷醉
3、《最后的那一天》
4、我有一个恋爱
5、《再别康桥》
6、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
7、听他亲亲切切喁喁唼唼，
8、我是在梦中，黯淡是梦里的光辉。
9、最好你忘掉
10、绘画美，是指诗的语言多选用有色彩的词语。全诗中选用了“云彩，金柳，夕阳，波光，艳影，青荇，彩虹，青草”等词语，给读者视觉上的色彩想象，同时也表达了作者对康桥的一片深情。全诗共七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿；康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说……作者通过动作性很强的词语，如“招手”“荡漾”“招摇”“揉碎”“漫溯”“挥一挥”等，使每一幅画都富有流动的画面美，给人以立体感。
11、不带走一片云彩
12、正如我悄悄的来
13、寻梦？撑一支长蒿
14、在期待过路人疏神时绊倒
15、在转瞬间消灭了踪影
16、是朵朵媚笑在美人的腮边挂；
17、啊，她身上有朱砂梅的清香
18、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
19、你不必讶异，
20、是夕阳中的新娘
21、你看，我有我的方向-
22、太空中永远不昧的明星
23、她的一阵心酸
24、这魂魄，在恐怖的压迫下
25、那一朵神奇的优昙-
26、你的来临，想望-
27、我向坚厚的地壳里掏
28、上帝，他眼里有你
29、作别西天的云彩。
30、丧钟似的音响在黑夜里叮咛：
31、你记得也好，
32、雪花的快乐
33、我粉身的消息传到-
34、寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
35、他的诗歌充满灵性，描绘着梦境般的画面。
36、一块顽石，她把我看作-
37、夏虫也为我沉默
38、你为什么不来，忍心的
39、在星辉斑斓里放歌
40、软泥上的青荇
41、想博得的，能博得的，至多是-
42、打死可怜的希冀的嫩芽-
43、象一个小孩爬伏。
44、油油的在水底招摇
45、它飘闪在水面上
46、催老了秋容，催老了人生
47、我倚暖了石栏的青苔
48、看得格外的亮，分外的圆。-
49、又一度潮水似的淹没了，
50、为消解荒街与深晚的荒凉
51、七、《私语》
52、我轻轻的招手，
53、音乐美，是对诗歌的音节而言，朗朗上口，错落有致，都是音乐美的表现。
54、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草
55、他经纶满腹，洒脱自由，风流倜傥，但他也纯真赤诚，天真烂漫。
56、把锦被掩盖你光艳首
57、我有一个恋爱-：
58、毁灭的路，但-
59、二、《沪杭车中》
60、枯死，你在哪里
61、再别康桥
62、我甘心做一条水草-
63、偶尔投影在你的波心——
64、一条怯懦的秋枝上，
65、代表作有《再别康桥》《翡冷翠的一夜》
66、建筑美，是节的匀称和句的整齐。《再别康桥》共七节，每节两句，单行和双行错开一格排列，无论从排列上，还是从字数上看，也都整齐划一，给人以美感。
67、飞扬，飞扬，飞扬
68、黯淡是梦里的光辉-
69、我只要一分钟，
70、一道水，一条桥，一支橹声，
71、《起造一座墙》
72、云海里便波涌星斗的流汞
73、你有你的，我有我的方向
74、假如你我创一个完全的梦境！
75、我是在梦中，她的温存，我的迷醉。
76、人生的冰激与柔情
77、她的心里如同传给-
78、深深的黑夜，依依的塔影，
79、在康河的柔波里
80、虽则我心里烧着泼旺的火
81、在无底的澡潭里我叫
82、这荒野有的是夜露的清鲜
83、【篇一】再别康桥
84、我甘心做一条水草
85、我守候着你的步履
86、【篇四】我不知道风从哪个方向吹来
87、高楼上小孩童的欢欣-
88、在转瞬间消灭了踪影。
89、你我问的距离
90、不去那冷寞的幽谷
91、满天稠密的黑云和白云；
92、“音乐美”强调“有音尺、有平仄，有韵脚”。
93、诗歌集著有：《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》共四集散文集有：《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》共四集小说集:仅《轮盘》戏剧:仅《卞昆冈》日记：《爱眉小札》《志摩日记》等译著《曼殊斐尔小说集》等
94、催催催！是车轮还是光阴？
95、梦境似的分明，模糊，消隐——
96、闻一多的三美主张是：建筑美,即是诗歌的形式要整齐,每一句话的字数差不多；音乐美,即是音韵语句节奏铿锵,押韵；绘画美,是指词藻的选用,即诗歌语言要具有色彩感.徐志摩的《再别康桥》的节奏轻快流畅,音节和谐,大多是两个,或三个字为一个节奏,这就体现了其音乐美.而且每个段落的结构大体相同,回环呼应,这就是建筑美；他选取的词藻很华丽,创造出一个优美的意象,一个美丽的境界,这就是绘画美.
97、像一朵水莲花
98、在这交会时互放的光亮！
99、红的白的尸体倒悬在青条上。
100、悄悄是别离的笙箫-
101、在一间暗屋的窗前，
102、在这交会时互放的光亮
103、你不必讶异
104、有时阶砌下蟋蟀的秋吟
105、团团的月彩，纤纤的波鳞——
106、咀嚼着彻骨的阴凉-
107、消溶，消溶，消溶-
108、从乌黑得如同暴徒一般的-
109、一、《沙扬娜拉》
110、喔，我迫切的想望-
111、你看，我有我的方向
112、月下待杜鹃不来
113、他们不说一句话
114、枉然，一切都是枉然
115、数一数螺钿的波纹
116、沪杭车中
117、沉默是今晚的康桥
118、在海上，在风雨后的山顶
119、我攀登了万仞的高冈
120、昨天我瓶子里斜插着的桃花，
121、这不仅我的热情-
122、我信我确然是痴-
123、你看那街灯一直亮到天边
124、私语三秋的情思情事，情语情节，
125、C，回环复沓。首节和末节，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式。
126、旅行人的灯亮与南针
127、以上三美是闻一多先生提出的理论原则，是作为新月诗派的开创者徐志摩诗歌创作的标准，他的许多诗歌都展现了这样的特点，
128、催老了秋容，催老了人生！
129、满载一船星辉-
130、你我相逢在黑夜的海上，
131、在一切标准推翻的那一天，在一切价值重估的那时间：
132、压迫我的思想与呼吸
133、徐志摩的诗歌具备了韵律美，散发出独有的诗歌美：意境悠婉怡人;懂得主观情绪和客观景物的和谐融合，很好地处理了情与景的关系;语言清新，引人入胜，富于音乐美。徐志摩对诗歌创作对我国新时代诗歌发展起到了推动的作用，其名作《再别康桥》很好了体现了诗歌的“三美”：“绘画美”中具备了油画外表与写意内涵;而在“建筑美”，则体现了局部参差变化与整体对称匀整;“音乐美”中主要体现了节奏美、押韵美与结构美，“三美”的诗歌创作原则在徐志摩诗歌中得到很好的体现。
134、但你不必焦心，我有的是胆
135、轻轻的我走了，
136、月儿，你休学新娘羞
137、暴露在最后审判的威灵中，一切的虚伪与虚荣与虚空：
138、小草在我的脚下
139、青天里有白云盘踞
140、我的仅有的理性亦如此说-
141、沙扬娜拉
142、我是天空里的一片云，
143、我轻轻的招手
144、沙扬娜拉！
145、我一人停步在路隅
146、我爱它们的晶莹-
147、在露盈盈的空中飞舞-
148、我是在梦中，她的负心，我的伤悲。
149、庐内－个孤独的梦魂：
150、如同望着将来
151、“三美”是新月派的新诗主张，闻一多提出了“三美”即音乐美、绘画美、建筑美，奠定了新格律诗派的理论基础。它在一定程度上克服并纠正了五四运动以来白话新诗过于松散、随意等不足，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献。
152、沙扬娜拉，赠日本女郎-：
153、向青草更青处漫溯
154、在每一秒钟上允许开花
155、太阳，月亮，星光死去了的空间；
156、一样是月色-
157、你上哪一条大路，你放心走
158、徐志摩诗歌的内容是对光明与理想的热烈追求，强烈抨击时政腐败，勇于暴露黑暗的现实，同情弱者，表达对大自然与自由爱情的挚爱，在其诗歌之中贯穿着对个性解放的咏叹，其诗含蓄韵致，比喻新奇，感情真挚，色彩鲜明，注重形式美与音乐性，诗歌的语言平易优美，清新自然。
159、高楼上小孩童的欢欣
160、风飕飕，柳飘飘，榆钱斗斗
161、假若我是一朵雪花-
162、有深潭，有浅洼，半亮着止水
163、水粼粼，夜冥冥，思悠悠
164、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
165、我不知道风从哪个方向吹来-
166、打死我生命中乍放的阳春-
167、山涧边小草花的知心
168、我还是甘愿
169、明月泻影在眠熟的波心。
170、他的一生最为人津津乐道的便是他一生的感情。他的感情道路上曲折坎坷，若是他一生中最对不起的人，便是他的原配夫人张幼仪。无需讶异，毕竟没有谁的人生道路上没有一丝污点。就这样，手指点过一行行秀隽的文字，将灵魂送进诗篇之中，体味那份清新的浪漫。
171、万千的城砖在它的清亮中-
172、一卷烟，一片山，几点云影
173、我陷落在迷醉的氛围中
174、更何况永远照彻我的心底
175、你有你的，我有我的，方向；
176、【篇六】生活
177、一掠颜色飞上了树。“看，一只黄鹂！”有人说。翘着尾尖，它不作声，艳异照亮了浓密。
178、认明了那清幽的住处
179、不断的提醒你有我在这里
180、活埋的丧钟
181、具体而言，
182、与绝望的惨酷-
183、最是那一低头的温柔，
184、不是清泉,是天上虹
185、它睥睨在古城的雉堞上
186、等你走远了，我就大步向前
187、省心海念潮的涨歇
188、道一声珍重
189、溶入了她柔波似的心胸
190、飞炀，飞炀，飞扬-
191、那树荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
192、在梦的悲哀里心碎
193、雪花的快乐-
194、《偶然》，此诗是诗人对人生、情感的深切感悟。
195、痴定了的心如同一个将军-
196、缝，一点。
197、那时我凭借我的身轻
198、你的笑语，你的脸-
199、活泼，秀丽，褴楼的衣衫-
200、飞炀，飞炀，飞炀-
201、道一声珍重道一声珍重
202、玄妙的手势，像是指点
203、看它，一轮腴满的妩媚-
204、一只地穴里的鼠，一条虫
205、怨仇与恩爱
206、我是在梦中
207、有时调回已上死线的士兵
208、何处是我恋的多情友
209、万方的风患都不客许我犹豫
210、为了你，为了你-
211、那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
212、艳色的田野，艳色的秋景，
213、你的柔软的发丝
214、手扪索着冷壁的粘潮
215、在这食绝的秋夜与秋野的-
216、一林松，一丛竹，红叶纷纷
217、假如我是一朵雪花
218、引起我心伤，逼我泪零
219、阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒
220、假如你我荡一支无遮的小艇，
221、沉默是今晚的康桥-
222、太空中永远有不昧的明星
223、寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
224、我在道旁见一个小孩
225、正如我轻轻的来，
226、波光里的艳影
227、阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，生活逼成了一条甬道：一度陷入，你只可向前，手扪索着冷壁的粘潮，在妖魔的脏腑内挣扎，头顶不见一线的天光。这魂魄，在恐怖的压迫下，除了消灭更有什么愿望？
228、今儿它们全低了头，全变了相：
229、教坚实如矿里的铁的黑暗
230、《黄鹂》
231、八、《偶然》
232、我有一个破碎的魂灵
233、在梦的轻波里依洄
234、那时间天空再没有光照，只黑蒙蒙的妖氛弥漫着
235、贴近她柔波似的心胸
236、那一声珍重里有蜜甜的忧愁
237、我是在梦中，在梦的轻波里依洄。
238、在星辉斑斓里放歌-
239、婴儿的微笑
240、飞炀，飞炀，飞炀
241、不，我自有主张
242、我送你一个雷峰塔顶，
243、这也许是痴。竟许是痴
244、任凭人生是幻是真
245、我自己的心的-
246、像一朵水莲花不胜凉风的娇羞-
247、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
248、不胜凉风的娇羞
249、寻梦？撑一支长篙
250、在梦的轻波里依洄-
251、你这不来于我是致命的一击-
252、捣毁了蛇龙们的老巢
253、我也知道这多半是走向-
254、妒与愁苦，生的羞惭-
255、我也曾尝味，我也曾容忍-
256、那树荫下的一潭
257、永远有一颗，万颗的明星
258、也和我们似的相依偎的站着-
259、我有一个破碎的灵魂
260、头顶不见一线的天光-
261、上帝他也无法调回一个-
262、像一堆破碎的水晶
263、我要你，要得我心里生痛-
264、那河畔的金柳
265、在忏悔中祈祷，在绝望中沈沦——
266、你的不来是不容否认的实在-
267、万万里外闪烁的精灵
268、你我相逢在黑夜的海上-
269、她的一滴泪-
270、我等侯你
271、直到距离使我认你不分明
272、也不上荒街去惆怅
273、在冷峭的暮冬的黄昏
274、上帝，我望不见你
275、我等候你-：
276、新月诗派在中国新诗歌史上有不可估量的地位和作用，三美主张是新月派诗歌理论的核心，徐志摩作为最杰出的抒情诗人，也为中国的新诗发展作出了伟大贡献。
277、我挥一挥衣袖
278、黯淡是梦里的光辉
279、你怎还不来?希望-
280、这地面上有我的方向
281、他眼里有你：
282、不去那凄清的山麓
283、任何的痴想与祈祷-
284、放轻些脚步，别教灰土扬起
285、徐志摩提出的三美是绘画美、音乐美、建筑美。
286、等着她来花园里探望
287、五、《阔的海》
288、我只要一点光，
289、向青草更青处漫溯-
290、献爱与一天的明星
291、不带走一片云彩-
292、树枝上挂着冰雪
293、我什么也都甘愿
294、纯净、真实、热情的徐志摩具有了天才诗人所具有的一切气质，著名诗歌有：1.《再别康桥》是一首写景的抒情诗，其抒发的情感有三：留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。
295、我向飘渺的云天外望
296、《沙扬娜拉》
297、翩翩的在半空里潇洒
298、为什么这怒叫，这狂啸，
299、痴!想碟碎一个生命的纤微-
300、眼珠放着光
301、就是音乐美，绘画美，建筑美。
302、我是天空里的一片云
303、艳丽的尸体，谁给收殓？”
304、但我不能转拨一支已然定向的舵
305、可听她允许今夜来否
306、阳光描出我的渺小
307、跟着秋流去。
308、盈盈的，沾住了她的衣襟-
309、钟上的针不断的比着-
310、我不能回头，运命躯策着我
311、“你那生命的瓶子里的鲜花也变了样：
312、我要认清你的远去的身影
313、我一定认清我的方向
314、烈情的惨剧与人生的坎坷——
315、你记得也好
316、盈盈的，沾住了她的衣襟
317、催催催！是车轮还是光阴
318、【篇三】我等候你
319、人生的冰激与柔情-
320、鸟雀们典去了它们的啁啾
321、高抵着天，我走到那边转弯
322、你昨宵也在此勾留
323、你不必为我忧虑；你走大路
324、更不须声诉，辨冤，再不必隐藏，你我的心，象一朵雪白的并蒂莲，
325、这彷徨的梦魂与冷落的僧庐？
326、一林松，一丛竹，红叶纷纷：
327、我是在梦中-
328、-2、偶然-：
329、窗外的风雨报告残春的运命，
330、有那颗不夜的明珠，我爱你
331、晦冥交抱着火电
332、生活逼成了一条甬道
333、光，一分。
334、他叫声妈，眼里亮着爱
335、为要感动一个女人的心
336、目送你归去……
337、云堆里升起
338、在寂寞的灰色的清晨
339、像一座岛-
340、也不上荒街去惆怅-
341、《生活》
342、任凭人生是幻是真-
343、一卷烟，一片山，几点云影，
344、银色的缠绵的诗情-
345、水草盘结得如同忧愁般的-
346、我仰望群山的苍老
347、坡下一座冷落的僧庐，
348、一棵憔悴的秋柳里，
349、我也曾尝味，我也曾容忍
350、你我相逢在黑夜的海上
351、悄悄是别离的笙箫
352、它沉浸在-
353、此诗首先是写出“四月天”这一意象，以春风轻灵、春光明媚、春色多变等四月天的季候特征；第二节至第四节则分别以四月天中各种不同的具象来比喻生活中的各种画面；最后诗人直抒情意，概言“你”就是“爱”，就是“暖”，就是“希望”。全诗以诸多意象为喻，书写细腻柔丽的情愫，表现出轻盈优雅之美，同时其内容与形式完美地结合，中国诗歌传统中的音乐感、绘画感与英国古典商籁体诗歌对韵律的追求完美结合，是一首可以不断吟诵、不断生长出新意的天籁之作。
354、更无须欢喜
355、苍茫中-
356、地球存在或是消泯
357、像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
358、三、《残春》
359、我也不想放一只巨大的纸鹞。
360、你去，我也走，我们在此分手
361、但我不能放歌-
362、青苔凉透了我的心坎
363、令人长忆伤春的歌喉
364、我一定认清我的方向-
365、但我也甘愿，即使-
366、不能缩短一小寸-
367、那榆荫下的一潭
368、悲哀揉和着欢畅-
369、开上时间的顶尖
370、再过去是一片荒野的凌乱
371、我不知道风
372、偶尔投影在你的波心
373、除了消灭更有什么愿望
374、痴到了真，是无条件的
375、在我的心头荡漾
376、我望着户外的昏黄-
377、我是在梦中，甜美是梦里的光辉。
378、听远村寺塔的钟声
379、甜美是梦里的光辉
380、也不愁愁云深裹，但须风动
381、我爱天上的明星-
382、徐志摩，一代才子。
383、满载一船星辉
384、悄悄的我走了
385、那时我凭藉我的身轻
386、希望在每一秒钟上-
387、她的负心，我的伤悲
388、徐志摩为现代诗人、散文家。他最广为流传的诗作是《再别康桥》，全诗一气呵成，荡气回肠，是对徐志摩“诗化人生”的最好描述。
389、有石块，有钩刺胫踝的蔓草
390、沉淀着彩虹似的梦
391、饥渴着你的一切
392、展开了-
393、作别西天的云彩
394、是在哪一个方向吹
395、为什么这幽诉，这私慕，
396、山涧边小草花的知心-
397、最好你忘掉，
398、依稀漂泊踉跄的孤舟
399、错落在城厢外内的墓墟
400、今晚上的，因为我们都在抬头看
401、是在那一个方向吹-
402、你明知道，我知道你知道-
403、地球在或是消泯
404、人间没有这异样的神明
405、每一次到点的打动，我听来是-
406、情诗情节，也掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，
407、溶入了她柔波似的心-胸
408、匆匆匆！催催催！
409、【篇五】我有一个恋爱
410、我的心震盲了我的听
411、再别康桥-：
412、它抚摸着-
413、听那四野的吟声
414、《我不知道风是在哪一个方向吹》
415、秋雨在一流清冷的秋水池，
416、赤裸裸的灵魂们匍匐在主的跟前；我爱，那时间你我再不必张皇，
417、再不然我就叫响你的名字
418、我爱天上的明星
419、徐志摩诗集最短的一首诗：《沙扬娜拉—致日本女郎》，其次是《偶然》，最著名的是《再别康桥》。其他还有《雪花的快乐》、《你去》、《自剖》《想飞》《我所知道的康桥》《翡冷翠的一夜》。
420、更无须欢喜——
421、转眼间忽又不在
422、六、《夜半松风》
423、你有你的，我有我的，方向
424、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
425、在妖魔的脏腑内挣扎
426、我进这条小巷，你看那棵树
427、我送你一个雷峰塔影，
428、徐志摩作为中国现代诗坛中布尔乔亚的“开山”诗人，同时又是末代诗人。其作品艺术特点主要体现在了三个方面：第一，主观情感的形式：灵感意象和直觉本能互相作用。第二，美丑并置，善恶与共。徐志摩的诗歌美学针对浪漫主义有了很大的突破，丑恶与美善之间不是对立的面目出现，是将善恶共存，美丑并存，真实展现出内心感受与生活的原生态。第三，文学内部规律矛盾运动的作用。徐志摩的诗歌一方面是在逃遁与放逐的感情之间来寻找平衡;而另外一方面则是为了新诗去不断探寻合适的表现形式。
429、凶险的途程不能使我心寒
430、轻轻的我走了
431、在宿鸟的断续的呼声里
432、揉碎在浮藻间
433、一片将黄未黄的秋叶上，
434、你的发，你的笑，你的手脚
435、道一声珍重，道一声珍重，
436、沉默是这一致穿孝的宇宙
437、B，音节和谐，节奏感强。
438、在一切纤微的深处-
439、想见新旧的鬼
440、这是冬夜的山坡，
441、临了轻轻将他拂落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，
442、如同水面的星磷-
443、我不知道风-
444、竟许一半声漠然的冷笑
445、我要你的火焰似的笑-
446、等着她来花园里探望-
447、象梦里的轻涛吐复收
448、荆棘扎烂了我的衣裳
449、你的发上眼角的飞星-
450、它展开在道路上
451、艳色的田野，艳色的秋景
452、梦境似的分明，模糊，消隐
453、鼓与金钲与虎与豹？
454、秋月-：
455、不是清泉，是天上虹
456、象是春光，火焰，象是热情，等候它唱，我们静着望，怕惊了它。但它一展翅，冲破浓密，化一朵彩云；它飞了，不见了，没了。象是春光，火焰，象是热情。
457、我不知道风是在哪一个方向吹
458、在夜芒中像是纷披的眼泪
459、一道水，一条桥，一支橹声
460、那一声珍重里有蜜甜的忧愁-
461、徐志摩，现代新月派诗人。在如今，他的名字不仅仅是作为一个文坛一位知名学诗人的名字，而是一个符号，一个时代文明的符号。
462、我不知道风，是在哪一个方向吹--
463、四、《月下雷锋影片》
464、永恒的卑微的谐和-
465、更正，提出三美主张的不是徐志摩，而是闻一多，不过，徐志摩在其作品中，提现了闻一多的三美主张。
466、匆匆匆！催催催
467、我袒露我的坦白的胸襟
468、饱啜你一瞬瞬的殷勤
469、A，押韵，韵脚为：来，彩；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩。
470、我爱他们的晶莹
471、我只要一条缝，
472、要你的灵活的腰身-
473、在爱的青梗上秀挺，欢欣，鲜妍，在主的跟前，爱是唯一的荣光。
474、户外的昏黄已然-
475、正如我轻轻的来
476、上帝，我听不到你
477、凝聚成夜的乌黑
478、人间四月天并不是徐志摩的诗词，只有《你是人间的四月天》，这是民国时期诗人林徽因于1934年创作的一首现代诗。
479、最是那一低头的温柔
480、这秋雨的私语，三秋的情思情事，
481、散布在荒野的枯草里
482、我是在梦中，在梦的悲哀里心碎！
483、解化的伟大-
484、你先走，我站在此地望着你
485、倾听空谷的松籁
486、一度陷入，你只可向前
487、在春风不再回来的那一年，在枯枝不再青条的那一天，
488、上天去捉弄四面八方的风；
489、最好你忘掉-
490、你只消跟从这光明的直线
491、把我，囚犯似的，交付给-
492、消溶，消溶，消溶
493、【篇二】偶然
494、——赠日本女郎
495、在这交会时互放的光-亮
496、在蟒绿的海涛问，不自主的在浮沉
497、阔的海空的天我不需要，
498、在半空里娟娟的飞舞
499、“绘画美”强调词藻的选择要秾丽、鲜明，有色彩感；每一句诗都可以形成一个独立存在的画面。
500、看一回凝静的桥影
501、那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
502、像是同情，像是嘲讽
503、望着西天边不死的一条，
504、引起我心伤，逼迫我泪零
505、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长蒿，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
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