都门菊部,甲于宇内,百余年前,即已如此。而前辈诗文集中,未有以雅词形诸歌咏者。惟包安吴管情三丈,有《都剧赋》一首,赋嘉庆中叶茶园故事,词极雅丽,读之亦可考见今昔社会风气迁转同异之迹,爰摭之以实吾书。其序云:“嘉庆十四年春,予以随计始至都下,夙闻俳优最盛,好事招邀遍阅各部。其开座卖剧者名茶园,午后开场,至酉而散。若庆驾雅集,召宾客则名堂会,辰开亦酉散(按:此知嘉、道中堂会尚无夜剧也)。其为地度中建台,台前平地名池,对台为厅,三面皆环以楼。堂会以尊客坐池前近台,茶园则池内以人计算,楼上以席起算。故平坐池内者,多市井儇侩,楼上人谑之曰下井。若衣冠之士,无不登楼。楼近剧场,右边者名上场门,近左边者名下场门,皆呼官座,而下场门尤贵重,大抵达官少年前期所豫定。堂会在右楼为女座,前垂竹帘(按:女座在楼上,今犹然,然不分左右,竹帘则无之久矣),楼上所赏者,《半目挑心招》、《钻穴逾墙》诸剧,女座尤甚。池内所赏,则争夺战斗,攻伐劫杀之事。故诸剧常令文武疏密相间,其所演故事,多依《水浒传》、《金瓶梅》两书,《西游记》亦间有之(按:《金瓶梅》剧自同治以来即已辍演)。自师涓作靡靡之声,至于战国,雅乐渐废,入秦而灭。汉氏以来,梨园惟唐代最盛。然老师宿儒,按其图籍,所谓立部坐部者,自冠履皆悉其制,遑问节奏腠理乎?奇渥之世,始有院本,虽多不经之谈,抑以阐扬忠臣孝子、义夫节妇之行谊,所谓闻其声不如尽其容者,殆亦占乐之遗意欤?《荀子》曰:‘奸声感人而逆气应之,逆气成象而乱生。’又乐姚冶以险,则民流亻曼鄙贱矣,流亻曼则乱,鄙贱则争。《诗序》曰:‘治世之音安以乐,其政和;乱世之音怨以怒,其政乖。’方今苞苴不行,自宰辅而下,皆以室家为忧,小民不得于其长官,往往赴诉于都,而大臣驰驱万里,为鞫其实,可谓治世而政和。顾声乐如此,意者傅武仲所云‘余日怡荡,非以风民而无害’者乎?(按:《荀子》曰此一段,讥讽时事,具有微辞,亦可见百余年前都门菊部已盛行急微噍杀之音矣)故为之赋。事物名称,皆用方言纪实,使后世得以镜览焉。赋曰:


  “翳贱子之计偕,块独处而不适。薄伯玉之买琴,鄙子美之欲炙。闲步大栅,茶园卖剧;市过骡马,堂会召客(按:骡马市湖广会馆,今尚为堂会集中最繁盛处)。则见两门四柱,方台作场;台后连厦,是为戏房。池列台前,荫屋隆敞;走楼向抱,客座环张。乃召梨园,徽西分侪(按:徽戏之见诸题咏者,以此为最先);徽班失丽,始自石牌。苏扬两部,附名尤佳。丑色用京,滑稽善谐;随口对白,谑浪抒怀。乃有南国优贩,妙选子弟,首工京话,语音柔脆。次习酬酢,手口之态。衣香若兰,肤滑若脂。仪态万方,素女是师。读曲按歌,宫商未辨。弦吟板激,珠累喉卷。有声无辞,洞微达远。弓鞋细步,宜尔婉恋。于是合班分股,认领行头。金盔吐火,锁甲凌秋。冠飞滇翠,带束吴钩。鸾扇日耀,舞袖云修。亵裳衤日服,失丽罕俦。莫不郎来灌口,女现巫邱。至万汇之像生,锡嘉名者砌抹。侏儒十围,长人九约;山魈六臂,水妖八脚。龙虎飞腾,狻猊拿搏。帐缔嘘撒云,假山耸。藉孔訇洞,蛛网络索。丰狐惊草,长蛇盘幕。径统豆棚,阶翻兰药。锦衾角枕,宛如绣阁。于是进揖老郎,测景向中,巾髢并施,粉墨殊工。旗收五色,鼓发三通。乃开早出,栗声洪。间以小戏,梆子二黄。忽出群美,眩耀全堂。中出又变,矛戟森纵。承以么妙,双雌求雄。缀裘六出,全套两终。大出续开,官座遂空。其中则有名部靓妆,倚门斜了,睇楼上之古欢,遂蹙口而叫好。环三面以继声,若连珠而试炮。亦有丽人窄束。登场狂呼,冠忠义于寇仇,指劫杀为丈夫,事刂刃逼迫,洒血模糊,哄满堂以喝采,爰变好而呼乌。或杂十锦,绝艺争秀,袂接高跷,人舞双头。五圈十卵,参连筋斗。飞跷奔星,跃马荡舟。鬼魅出没,火焰横流。尔乃演完牌派,卸妆便捷。登楼访旧,窥帘劳睫。一膝初弯,两股遂叠。池人仰视,座邻面热。飞来飞去,罗浮仙蝶。泥订晚飧,不论开发。粤若请分折简,名堂高会;帘垂右楼,媚于阃内。久闲深闺,乍招侪辈;冶容尽饰,以骄优坠。压领三重,衮边五派;朝珠补服,助作娇态。剧至午后,渐及鄙秽,桑中鬓鬟,柳阴解衤会。垂帘忽卷,风暖微碎,互论妍媸,各矜宠爱。迨至日薄西山,寒风递荐,堂会客稀,茶园人散。骊驹在门,华毂交乱;竞赴饭庄,重申缱绻。雅座宜宾,尤珍独院,方恋藏钩,莫知传箭。更有移尊优寓,为乐永宵;群居未协,剧饮方豪。履舄交错,芗泽招邀;归炫所欢,揖我当亻票。是故观光佳士,自分箸作。或以题名兴高,或以落第神索。渐看囊而羞涩,继去箧以单薄。逢人饰词,见金便攫;不恤诡随,趋填欲壑。以选谒常调,索米京职;挥金买笑,轮指奋翻。短票屡转,对扣何惜?取常穷檐,任意罗织。比肩宜岸,相望绝域;举国若狂,沦胥相委。前辙初覆,后旗复靡。惟首善之名区,表万方以仰止;信文武所不能,道一张而一弛。”

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